অ্যাই ওয়েইউই ভালো বেড়া ভালো প্রতিবেশী তৈরি করে

এর ৪০তম বার্ষিকীর সমাপ্তি হিসেবে, Public Art Fund শহরব্যাপী প্রদর্শনী উপস্থাপন করে ভাল বেড়া ভাল প্রতিবেশী করা বিশ্বখ্যাত শিল্পী এবং মানবাধিকার কর্মী আই ওয়েইওয়েই। আন্তর্জাতিক অভিবাসন সংকট এবং বর্তমান বৈশ্বিক ভূ-রাজনৈতিক দৃশ্যপট থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে, প্রদর্শনীটি শহর জুড়ে হস্তক্ষেপের মাধ্যমে নিরাপত্তা বেড়াটিকে একটি শক্তিশালী সামাজিক ও শৈল্পিক প্রতীকে রূপান্তরিত করে। নিউ ইয়র্ক সিটি পার্কের সাথে অংশীদারিত্বে সেন্ট্রাল পার্কের ডরিস সি. ফ্রিডম্যান প্লাজা, গ্রিনউইচ ভিলেজের ওয়াশিংটন স্কয়ার আর্চ এবং কুইন্সের ফ্লাশিং মিডোস করোনা পার্কের ইউনিস্ফিয়ারে বৃহৎ আকারের, স্থান-নির্দিষ্ট হস্তক্ষেপ স্থাপন করা হয়েছে। এর সাথে ৪৮ ইস্ট ৭ম স্ট্রিট, ১৮৯ ক্রিস্টি স্ট্রিট, ২৪৮ বাওয়ারি এবং অ্যাস্টর প্লেসে অবস্থিত দ্য কুপার ইউনিয়ন ফর দ্য অ্যাডভান্সমেন্ট অফ সায়েন্স অ্যান্ড আর্টে অবস্থিত ব্যক্তিগত ভবনের উপরে এবং মাঝখানে স্থান-নির্দিষ্ট হস্তক্ষেপ যুক্ত করা হয়েছে; নিউ ইয়র্ক সিটি ইকোনমিক ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন-পরিচালিত এসেক্স স্ট্রিট মার্কেটের জন্য নতুন পতাকা-খুঁটি-মাউন্ট করা কাজের একটি সিরিজ; এবং নিউ ইয়র্ক সিটি পরিবহন বিভাগের সাথে অংশীদারিত্বে দশটি জেসিডেকাক্স বাস আশ্রয়কেন্দ্রের চারপাশে ভাস্কর্য হস্তক্ষেপ। এই স্থান-নির্দিষ্ট কাজগুলি ছাড়াও, Ai 200টি অনন্য দ্বি-মাত্রিক ব্যানারের একটি নতুন সিরিজ তৈরি করেছে যা পাঁচটি বরোতেই ল্যাম্পপোস্টে প্রদর্শিত হবে। শিল্পী ঐতিহ্যগতভাবে বিজ্ঞাপন দেখানো স্থানগুলি ব্যবহার করে JCDecaux বাস আশ্রয়কেন্দ্রে শরণার্থী শিবির এবং জাতীয় সীমান্তের পাশাপাশি শহরজুড়ে ইন্টারসেকশনের LinkNYC কিয়স্কে তার গবেষণা থেকে 98টি তথ্যচিত্রের একটি নতুন সিরিজ প্রদর্শন করেছেন। ম্যানহাটনের পাঁচটি JCDecaux নিউজস্ট্যান্ডে বিশ্বব্যাপী শরণার্থী সংকটের বিভিন্ন রূপ চিত্রিত একটি গ্রাফিক কাজ প্রদর্শিত হয়েছে। প্রতিটি কাজ বিদ্যমান নগর অবকাঠামো থেকে উদ্ভূত, শহরের কাঠামোকে ভিত্তি হিসাবে ব্যবহার করে এবং মানুষকে বিভক্ত করার ক্ষেত্রে বেড়ার ভূমিকার প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করে। এটি করার মাধ্যমে, শিল্পী তুলে ধরেছেন যে কীভাবে এই রূপ, সর্বব্যাপী কিন্তু শক্তিশালী, আমাদের পরিবেশের সাথে আমাদের উপলব্ধি এবং সম্পর্ককে পরিবর্তন করতে পারে।

বাস্তুচ্যুত মানুষের প্রতি আইয়ের বিশেষ সহানুভূতি রয়েছে। চীনের সাংস্কৃতিক বিপ্লবের উত্থানের মধ্যে বেড়ে ওঠা, আই এবং তার পরিবারকে জিনজিয়াং প্রদেশের শিহেজিতে নির্বাসিত করা হয়েছিল, যেখানে তার বাবা, একজন বিখ্যাত কবি, যাকে রাষ্ট্রের শত্রু হিসেবে চিহ্নিত করা হয়েছিল, গ্রামের সাম্প্রদায়িক শৌচাগার পরিষ্কার করার জন্য বাধ্য করা হয়েছিল। পরবর্তীতে আই ১৯৮০-এর দশকে শিল্পকলার ছাত্র হিসেবে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসী হিসেবে জীবনযাপন করেন, যেখানে তিনি পশ্চিমা আধুনিক ও সমসাময়িক শিল্পের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। ১৯৯৩ সালে চীনে ফিরে এসে, আই শৈল্পিক সাফল্য অর্জন করেন কিন্তু সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে তার উপস্থিতি এবং রাজনৈতিক বিষয়গুলিতে জড়িত থাকার জন্য তার শিল্প ও জনসাধারণের প্ল্যাটফর্ম ব্যবহার করার জন্য কুখ্যাতি অর্জন করেন, যার ফলে ২০১১ সালে চীনা সরকার তাকে গ্রেপ্তার এবং আটক করে। ২০১৫ সালে তার পাসপোর্ট পুনর্বহালের পর থেকে, আই বিশ্বজুড়ে শরণার্থী শিবিরে ভ্রমণ করেছেন এবং তার বেশিরভাগ সময় বাস্তুচ্যুত মানুষের দুর্দশার দিকে মনোযোগ আকর্ষণ করার জন্য উৎসর্গ করেছেন, যাদের অনেকেই যুদ্ধ বা সন্ত্রাসী কর্মকাণ্ডের শিকার। অভিবাসন এবং সীমান্ত নিয়ন্ত্রণ সংক্রান্ত নতুন নীতিমালার প্রেক্ষাপটে এই বিশ্বব্যাপী বিষয়টি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি ভিন্ন প্রাসঙ্গিকতা অর্জন করেছে, যার ফলে বেড়াটি এই দেশে বিভাজন এবং বিচ্ছিন্নতার একটি বিশেষ প্রতীক হয়ে উঠেছে।

"আই ওয়েইওয়েই সমসাময়িক বিশিষ্ট শিল্পী, রাজনৈতিক ভিন্নমতাবলম্বী এবং মানবাধিকার কর্মীর ভূমিকাগুলিকে এত বিশিষ্ট এবং শক্তিশালীভাবে একত্রিত করার ক্ষেত্রে অনন্য," বলেছেন Public Art Fund পরিচালক এবং প্রধান কিউরেটর নিকোলাস বাউম। “অনেক দিক থেকে, ভাল বেড়া ভাল প্রতিবেশী করা "এটি আজ পর্যন্ত তার কাজের চূড়ান্ত পরিণতি। এটি তার 'অন্যতার' ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা, শিল্পী ও স্থপতি উভয় হিসেবে তার বিশিষ্ট অনুশীলন, সেইসাথে আন্তর্জাতিক শরণার্থী সংকট এবং জাতীয়তাবাদের বিশ্বব্যাপী উত্থানের উপর তার নিবিড় গবেষণা থেকে উদ্ভূত। একই সাথে, নিউ ইয়র্কের সাথে তার দীর্ঘ এবং গঠনমূলক ইতিহাস এই প্রদর্শনীর উন্নয়নে গভীরভাবে প্রভাবশালী হয়েছে।"

১৯৬০-এর দশকের শেষের দিক থেকে, পরীক্ষামূলক শিল্পীরা নিউ ইয়র্ক সিটিকে তাদের অনুশীলনের জন্য একটি ক্যানভাস হিসেবে ব্যবহার করেছেন, পাবলিক প্লাজা, ভবন, শহরের অবকাঠামো, অব্যবহৃত এবং পরিত্যক্ত স্থান এবং আরও অনেক কিছুতে হস্তক্ষেপ করেছেন, পাবলিক স্পেসে নতুন ধারণা অন্বেষণ করতে এবং শহুরে ভূদৃশ্যের সম্ভাবনা প্রদর্শন করতে যা শৈল্পিক প্রকাশের জন্য একটি প্ল্যাটফর্ম হিসেবে কাজ করবে। Public Art Fund ৪০ বছর আগে এই প্রবণতা থেকেই উদ্ভূত হয়েছিল। এই ঐতিহ্যের সাথে কাজ করে এবং ১৯৬০ এবং ৭০ এর দশকের রিচার্ড সেরা, গর্ডন ম্যাটা-ক্লার্ক এবং ত্রিশা ব্রাউনের মতো ন্যূনতম এবং ধারণাগত শিল্পীদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, আই বেড়ার উপর বিভিন্নতা তৈরি করে — ধাতব চেইন-লিঙ্ক থেকে শুরু করে সিন্থেটিক জাল পর্যন্ত — এমন হস্তক্ষেপ তৈরি করে যা তাদের সাইটের সাথে খাপ খাইয়ে নেয়, যেন শহুরে স্থান থেকে বেরিয়ে বেড়া এবং আমাদের পরিবেশের সাথে আমাদের সম্পর্ক পরিবর্তন করে। এগুলি শহরের বিভিন্ন গুরুত্বপূর্ণ স্থানে স্থাপন করা হয়, যা শিল্পীর দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে জনসাধারণকে শহরের সাথে যুক্ত হতে উৎসাহিত করে।

স্থানীয় এবং বিশ্বব্যাপী উভয় অনুরণনের সাথে, ভাল বেড়া ভাল প্রতিবেশী করা শহর জুড়ে বিভিন্ন স্থান ব্যবহার করে - আইকনিক এবং সম্প্রদায়-ভিত্তিক উভয় স্থানে - যা একজন শিল্পী, কর্মী এবং অভিবাসী হিসেবে আইয়ের ব্যক্তিগত গল্পকে নিউ ইয়র্ক সিটির অভিবাসনের বিস্তৃত ইতিহাসের সাথে সংযুক্ত করে। এই স্থানগুলি শহরটিকে শৈল্পিক হস্তক্ষেপের স্থান এবং বিশ্বজুড়ে প্রতিধ্বনিত সামাজিক-রাজনৈতিক মুহূর্ত হিসাবেও তুলে ধরে।

ভাল বেড়া ভাল প্রতিবেশী করা এটি আই ওয়েইওইয়ের এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বড় এবং সবচেয়ে উচ্চাকাঙ্ক্ষী পাবলিক আর্ট প্রদর্শনী এবং ১২ অক্টোবর, ২০১৭ থেকে ১১ ফেব্রুয়ারী, ২০১৮ পর্যন্ত নিউ ইয়র্ক সিটি জুড়ে ৩০০ টিরও বেশি স্থানে প্রদর্শিত হবে।

আই ওয়েইওয়েই: ভালো বেড়া ভালো প্রতিবেশী তৈরি করে দ্বারা কিউরেট করা হয় Public Art Fund সহযোগী কিউরেটর ড্যানিয়েল এস. পামারের সহায়তায় পরিচালক ও প্রধান কিউরেটর নিকোলাস বাউম।

ভাস্কর্য স্থাপনা

সোনালী খাঁচা, ডরিস সি. ফ্রিডম্যান প্লাজা, সেন্ট্রাল পার্ক, ম্যানহাটন
সেন্ট্রাল পার্কের দক্ষিণ-পূর্ব প্রবেশপথে, ডরিস সি. ফ্রিডম্যান প্লাজায় অবস্থিত, এই বৃহৎ আকারের, স্বাধীনভাবে দাঁড়িয়ে থাকা স্থাপনাটি বেড়াটিকে একটি বিমূর্ত, সোনালী খাঁচার মতো ভাস্কর্যে রূপান্তরিত করে। বার এবং টার্নস্টাইলের মতো বিভক্ত কাঠামোর সাথে প্রায়শই সম্পর্কিত উল্লেখগুলি ধরে রাখার পাশাপাশি, এই স্থাপনাটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সর্বাধিক পরিদর্শন করা শহুরে পাবলিক পার্কগুলির মধ্যে একটির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। একটি গণতান্ত্রিক মরূদ্যান এবং ইউটোপিয়ার দৃষ্টিভঙ্গি হিসাবে ডিজাইন করা, সেন্ট্রাল পার্কে বিশাল উন্মুক্ত এলাকা, সবুজ বন এবং বীর এবং অভিযাত্রীদের স্মৃতিস্তম্ভ রয়েছে, যা আইয়ের কাজের সাথে একটি শক্তিশালী বৈপরীত্য তৈরি করে। এই স্থাপনাটি দর্শকদের ভাস্কর্যের মধ্যে এবং তার চারপাশে হেঁটে যাওয়ার সুযোগ দেয়, তাদের কেবল কাজের সাথে যোগাযোগ করার জন্যই নয়, আমরা যে পৃথিবীতে বাস করি তার অন্তর্নিহিত দ্বৈততা বিবেচনা করার জন্যও আমন্ত্রণ জানায়।

খিলান, ওয়াশিংটন স্কয়ার আর্চ, ওয়াশিংটন স্কয়ার পার্ক, ম্যানহাটন
একইভাবে, গ্রিনউইচ ভিলেজের ওয়াশিংটন স্কয়ার পার্ক দীর্ঘদিন ধরে পর্যটক এবং বাসিন্দাদের কাছে একটি জনপ্রিয় স্থান। নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের সীমান্তে অবস্থিত, এই আইকনিক পার্কটি নিউ ইয়র্ক সিটির সংস্কৃতি এবং রাজনীতির কেন্দ্রবিন্দুতে অবস্থিত, প্রায়শই উদযাপন, পরিবেশনা এবং বিক্ষোভের স্থান হিসেবে কাজ করে। নিউ ইয়র্ক সিটির প্রাথমিক ইতিহাসের সাথে এই স্থানটির গভীর সম্পর্ক রয়েছে; মূলত আদিবাসী আমেরিকানরা কৃষিজমি হিসেবে ব্যবহৃত হত, ১৭ শতকের মাঝামাঝি সময়ে ইউরোপীয় বসতি স্থাপনকারীরা এই জমি দাবি করেছিল এবং পরে মুক্ত দাসদের আবাসস্থল হিসেবে ব্যবহার করা হত; ১৮ শতকের শেষের দিকে এই স্থানটিকে একটি সমাধিক্ষেত্রে রূপান্তরিত করা হয় এবং ১৮২৬ সালে এটি একটি জনসাধারণের স্থান হয়ে ওঠে। আই-এর প্রায় ৪০ ফুট লম্বা খাঁচার কাঠামোটি বিজয়ী ওয়াশিংটন স্কয়ার আর্চের মধ্যে অবস্থিত, যা ১৮৯২ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি হিসেবে জর্জ ওয়াশিংটনের অভিষেকের শতবর্ষ উদযাপনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। শিল্পীর ভাস্কর্যটিতে দুটি সংযুক্ত মানব সিলুয়েটের আকারে একটি পালিশ করা আয়নার পথ রয়েছে, যা মার্সেল ডুচাম্প (যিনি ওয়াশিংটন স্কয়ার পার্কে ঘন ঘন আসতেন এবং দাবাও খেলতেন) ১৯৩৭ সালে আন্দ্রে ব্রেটনের গ্র্যাডিভা গ্যালারির জন্য যে প্রবেশপথটি ডিজাইন করেছিলেন তার কথা মনে করিয়ে দেয়।

"৮০-এর দশকে যখন আমি নিউ ইয়র্কে থাকতাম, তখন আমি আমার বেশিরভাগ সময় ওয়াশিংটন স্কয়ার পার্কে কাটিয়েছি। এই এলাকাটি ছিল নিউ ইয়র্কের সবচেয়ে প্রাণবন্ত এবং বৈচিত্র্যময় পাড়াগুলির মধ্যে একটি - সকল পটভূমির অভিবাসীদের আবাসস্থল," আই ওয়েইওয়েই বলেন। "প্রাচীনকাল থেকেই বিজয়ের প্রতীক হিসেবে বিজয়ের প্রতীক হিসেবে বিজয়ের বেড়া বা খাঁচার মূল রূপটি ইঙ্গিত দেয় যে এটি খিলানের মধ্য দিয়ে চলাচলে বাধা দিতে পারে, কিন্তু পরিবর্তে একটি পথ এই বাধার মধ্য দিয়ে যায় - একটি বাধাযুক্ত দরজা, যার মধ্য দিয়ে আরেকটি দরজা খোলে।"

বৃত্তের বেড়া, ইউনিস্ফিয়ার, ফ্লাশিং মিডোস করোনা পার্ক, কুইন্স
আইকনিক ইউনিস্ফিয়ারের আবাসস্থল এবং ১৯৩৯ এবং ১৯৬৪ সালে বিশ্ব মেলার আয়োজক, ফ্লাশিং মিডোস করোনা পার্ক নিউ ইয়র্ক সিটির বেশ কয়েকটি বৈচিত্র্যময় পাড়ার মধ্যে অবস্থিত, যা সাম্প্রতিক অভিবাসনের তরঙ্গকে প্রতিফলিত করে। ইউনিস্ফিয়ারে অবস্থিত, বৃত্তের বেড়া প্রতীকী কাঠামোর চারপাশে একটি নিম্ন পরিধি তৈরি করে। ঐতিহাসিক স্থানের দৃশ্যকে বাধাগ্রস্ত করার পরিবর্তে, ইনস্টলেশনটি ইউনিস্ফিয়ারের রূপ এবং প্রতীকী অর্থের উপর জোর দেয়, ধাতব স্ট্যাঞ্চিয়ন বাধার চারপাশে জাল জাল দিয়ে পৃথিবীর চারপাশে ইস্পাতের প্রতিনিধিত্বের সাথে জড়িত।

ভবনগুলিতে সাইট-নির্দিষ্ট ইনস্টলেশন (ম্যানহাটন)
• ৭ম রাস্তার বেড়া, ৪৮ পূর্ব ৭ম স্ট্রিট, পূর্ব গ্রাম
• ক্রিস্টি স্ট্রিট বেড়া, ১৮৯ ক্রিস্টি স্ট্রিট, লোয়ার ইস্ট সাইড
• বাওয়ারি বেড়া, ২৪৮ বাওয়ারি, লোয়ার ইস্ট সাইড
• পাঁচটি বেড়া, বিজ্ঞান ও শিল্পের অগ্রগতির জন্য কুপার ইউনিয়ন
• প্রস্থান, এসেক্স স্ট্রিট মার্কেট

লোয়ার ইস্ট সাইডের অভিবাসনের একটি সমৃদ্ধ এবং নথিভুক্ত ইতিহাস রয়েছে, এবং আশেপাশের এলাকা পরিবর্তনের সাথে সাথে এটি বৈচিত্র্যময় এবং আন্তর্জাতিক সম্প্রদায়ের কেন্দ্রস্থল হয়ে ওঠে। লোয়ার ম্যানহাটনে আই ওয়েইওয়েইয়ের সূক্ষ্ম হস্তক্ষেপগুলি বিদ্যমান নগর ভূদৃশ্য থেকে বেরিয়ে আসে, যা এই পাড়াগুলির ব্যক্তিগত এবং ঐতিহাসিক গল্প উভয়কেই তুলে ধরে, পাশাপাশি তাদের ক্রমাগত বিকশিত পরিচয়ও তুলে ধরে। 48 ইস্ট 7ম স্ট্রিটে, সেই রাস্তা যেখানে আই 1980-এর দশকে একজন ছাত্র এবং অভিবাসী হিসাবে একটি বেসমেন্ট অ্যাপার্টমেন্টে থাকতেন, তার হস্তক্ষেপ দুটি ভবনের মধ্যবর্তী স্থান দখল করে। ১৮৯ ক্রিস্টি স্ট্রিটে, ১৯২০-এর দশকে নির্মিত একটি সাইন ফ্যাক্টরি, যেখানে এখন একটি নাইটক্লাব রয়েছে, এবং ২৪৮ বাওয়ারি, ১৮৩০-এর পূর্ববর্তী একটি ঐতিহাসিক ভবনে দুটি অতিরিক্ত ছাদের বেড়া স্থাপন করা হয়েছে। নিউ ইয়র্ক সিটি ইকোনমিক ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন-পরিচালিত এসেক্স স্ট্রিট মার্কেটে, যা ১৯৪০-এর দশকে খোলা হয়েছিল এবং দীর্ঘদিন ধরে সম্প্রদায়ের কেন্দ্রস্থলে রয়েছে, বাজারের সম্মুখভাগের পতাকাদণ্ডে ব্যানারের একটি বর্ণনামূলক দৃশ্য শরণার্থীদের বেঁচে থাকার হুমকি এবং আশার দ্বারা পরিচালিত বিপদজনক যাত্রা চিত্রিত করে। এই স্থান-নির্দিষ্ট কাজগুলি প্রাণবন্ত লোয়ার ইস্ট সাইডের এই নিচু ভবনগুলির স্থাপত্যের দিকে মনোযোগ আকর্ষণ করে, একটি পাড়া যা ১৯ শতক থেকে অনেক অভিবাসী গোষ্ঠীর আবাসস্থল।

অ্যাস্টর প্লেসের আরও উত্তরে, আই দ্য কুপার ইউনিয়ন ফর দ্য অ্যাডভান্সমেন্ট অফ সায়েন্স অ্যান্ড আর্টের আইকনিক ফাউন্ডেশন বিল্ডিংয়ের বেড়ায় আরেকটি ভাস্কর্যের বৈচিত্র্য স্থাপন করেছেন, যা ১৫০ বছরেরও বেশি সময় ধরে নিউ ইয়র্ক সিটিতে গণতন্ত্র, বাকস্বাধীনতা, সমতা এবং শিক্ষাগত কঠোরতার আলোকবর্তিকা হিসেবে কাজ করে আসছে। পাঁচটি বেড়া ভবনের উত্তর পোর্টিকো সম্মুখভাগের খোলা খিলানযুক্ত স্থানগুলি পূরণ করে, একই সাথে এই খোলা স্থানগুলিকে ঢেকে রাখে কিন্তু ছিদ্রযুক্ত থাকে।

ব্রুকলিন শেল্টার ১–৪, হারলেম শেল্টার ১–৪, ব্রঙ্কস শেল্টার ১-২
JCDecaux বাস আশ্রয়কেন্দ্র: ডাউনটাউন ব্রুকলিন, হারলেম এবং ব্রঙ্কস
আজ অভিবাসী এবং শরণার্থীদের নিয়ে আলোচনায় পরিবহন একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান; তাদের বাড়িঘর থেকে জোরপূর্বক দেশত্যাগ এবং পরবর্তীতে তাদের অবাধ চলাচলের উপর বিধিনিষেধ এই বিতর্কের কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছে। নিউ ইয়র্ক সিটিতে, আমেরিকান অভিবাসীদের গল্পে পরিবহন অবকাঠামো নির্মাণ একটি কেন্দ্রীয় ভূমিকা পালন করেছে। শহরের রাস্তা, সেতু এবং টানেল নির্মাণের জন্য কর্মীবাহিনী অভিবাসীদের দ্বারা গঠিত হয়েছিল এবং সেই অবকাঠামো প্রতিদিন লক্ষ লক্ষ মানুষের প্রবাহের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে চলেছে। ডাউনটাউন ব্রুকলিনে ফুলটন স্ট্রিট এবং অন্যান্য প্রধান সড়কপথ বরাবর দশটি জেসিডেকাক্স বাস আশ্রয়কেন্দ্রে; হারলেমে ১২৫তম স্ট্রিট এবং অ্যাডাম ক্লেটন পাওয়েল জুনিয়র বুলেভার্ড বরাবর; এবং ব্রঙ্কসে ১৬৩তম স্ট্রিট এবং তৃতীয় অ্যাভিনিউতে হস্তক্ষেপ, একটি সমৃদ্ধ শহরে প্রবেশাধিকার এবং চলাচলের গুরুত্ব, সেইসাথে শহরের সহজে চলাচলযোগ্য গ্রিড সিস্টেম, শহরের অবকাঠামো এবং গণপরিবহনের গুরুত্ব তুলে ধরে। স্থাপনাগুলিতে অতিরিক্ত আসন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা কার্যকরভাবে ভাস্কর্য এবং নগর সুযোগ-সুবিধা উভয়ই কার্যকরভাবে কার্যকর।

বিজ্ঞাপন প্ল্যাটফর্মগুলিতে হস্তক্ষেপ

ব্যানার পোর্ট্রেট ১–২০০, ল্যাম্পপোস্ট ব্যানার (শহরব্যাপী)
Ai-এর মতে, নিউ ইয়র্ক শহরের গ্রিড একটি গণতান্ত্রিক এবং সহজলভ্য সমাজের আদর্শকে প্রতিফলিত করে, যা নির্ধারণ করে যে লোকেরা কীভাবে শহরের সাথে শারীরিক এবং মানসিকভাবে জড়িত। প্রদর্শনীর শহরব্যাপী উপাদানগুলির মধ্যে রয়েছে বিভিন্ন সময়ের অভিবাসীদের প্রতিকৃতি সম্বলিত ল্যাম্পপোস্টের জন্য 200টি অনন্য ব্যানার, যার মধ্যে রয়েছে অগাস্টাস শেরম্যানের এলিস দ্বীপের ঐতিহাসিক ছবি, উল্লেখযোগ্য শরণার্থীদের ছবি, ইরাকের শরিয়া শিবির থেকে Ai Weiwei-এর স্টুডিওর প্রতিকৃতি এবং বিশ্বজুড়ে শরণার্থী শিবিরে শিল্পীর তোলা সেল ফোনের ছবি।

ভালো প্রতিবেশী ১–৯৮, তথ্যচিত্র (শহরব্যাপী)
• জেসিডেকাক্স বাস আশ্রয়কেন্দ্র
• ইন্টারসেকশনের LinkNYC কিয়স্ক
২০১৬ সালে, আই এবং তার দল তার তথ্যচিত্রের শুটিংয়ের সময় ২৩টি দেশ এবং ৪০টিরও বেশি শরণার্থী শিবির ভ্রমণ করেছিলেন। মানব প্রবাহ। ৯৮টি তথ্যচিত্রের এই নতুন সিরিজে এই অভিজ্ঞতার ছবিগুলি তুলে ধরা হয়েছে, যেখানে বেড়া ব্যবহার করে মানুষকে বিভক্ত করা হয় এবং তাদের আলাদা হিসেবে সংজ্ঞায়িত করা হয়। এই ছবিগুলি বিশ্বব্যাপী স্থানচ্যুতি সম্পর্কে কবি, লেখক এবং সংস্থার তথ্য এবং উদ্ধৃতিগুলির সাথে যুক্ত করা হয়েছে, যা আজকের অভিবাসী এবং শরণার্থীদের বাস্তব অভিজ্ঞতাগুলিকে প্রদর্শনীর ভাস্কর্যের উপাদানগুলির সাথে বিষয়গতভাবে সংযুক্ত করে। JCDecaux বাস আশ্রয়কেন্দ্র এবং LinkNYC কিয়স্কের বিজ্ঞাপন প্ল্যাটফর্মগুলিতে স্থাপন করা হয়েছে, এগুলি উল্লেখযোগ্য পথচারী ট্র্যাফিক সহ বিশিষ্ট স্থানগুলিতে, প্রধান পরিবহন কেন্দ্রগুলিতে এবং অন্যান্য স্থান-নির্দিষ্ট স্থাপনার কাছে অবস্থিত যাতে শহর জুড়ে বিভিন্ন স্থানের সাথে সংযোগকারী ধমনী তৈরি করা যায়।

• ওডিসি ১–৫, JCDecaux নিউজস্ট্যান্ড কিয়স্ক (ম্যানহাটন)
সংবাদপত্রের স্ট্যান্ডে বিজ্ঞাপনের জন্য সাধারণত সংরক্ষিত স্থানগুলিকে কো-অপ্টিং করে, Ai পাঁচটি চিত্রিত ধ্রুপদী গ্রীক-শৈলীর ফ্রিজের একটি সিরিজ প্রদর্শন করে। বিশ্বব্যাপী শরণার্থী সংকটের বিভিন্ন রূপ চিত্রিত করে, এর স্টাইলাইজড চিত্রকর্মে দুর্যোগ, স্থানচ্যুতি, বিপজ্জনক অভিবাসন এবং সীমাবদ্ধ বেড়ার চিত্র দেখানোর জন্য কালো-চিত্রের ফুলদানি চিত্রকর্মের উদ্রেক করা হয়েছে। এই আকর্ষণীয় চিত্রকর্মটি বিশ্বজুড়ে লক্ষ লক্ষ বাস্তুচ্যুত মানুষের দুর্দশা এবং মানবতার প্রতি আমাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে।