ক্রিশ্চিয়ান ডি ভিয়েত্রি, মাইকেল ডিলুসিয়া, ম্যাট আইরি, অনুসরণ, নাতাশা জনস-মেসেঞ্জার, জোহানেস ভ্যানডারবিক ডাবল টেক

ছয়জন উদীয়মান শিল্পীর পাঁচটি নতুন কমিশন সমন্বিত, দ্বিগুন নাও আরামদায়ক জিনিসের চেয়ে কৌতূহলী, সরল জিনিসের চেয়ে অদ্ভুত এবং জাগতিক জিনিসের চেয়ে রহস্যময় জিনিসকে উদযাপন করে। সাইটের নির্দিষ্ট পরিস্থিতির কথা মাথায় রেখে ডিজাইন করা, প্রতিটি শিল্পী বিদ্যমান স্থাপত্য বা পরিবেশের একটি উপাদান গ্রহণ করেছেন এবং এটিকে পরিবর্তন বা রূপান্তরের প্রক্রিয়ার অধীনে রেখেছেন। কাজগুলি কল্পনা এবং মায়া দিয়ে কল্পনা করে ধারণার পরিবর্তন ঘটায়, এক ধরণের মরীচিকা তৈরি করে। কিছুই যেমন মনে হয় তেমন থাকে না: একটি চেইন-লিঙ্ক বেড়া পিক্সেলে বিলীন হয়, একটি অগ্নিকুণ্ড তার শিখার জন্য আকুল থাকে, একটি ল্যাম্পপোস্ট বাঁকানো থাকে, বাইরে ঘরের ভেতরে থাকে এবং একটি ভূত লুকিয়ে থাকে।

ক্রিশ্চিয়ান ডি ভিয়েত্রি, সমাবেশ
ক্রিশ্চিয়ান ডি ভিয়েত্রি (জন্ম: ১৯৮১, কালগুরলি, অস্ট্রেলিয়া) বস্তুজগতে বিদ্যমান বিস্ময়ের মুহূর্তগুলি খুঁজে বেড়ান। প্রায়শই শিশুসুলভ খেলার অনুভূতি ব্যবহার করে বস্তুর বস্তুগততা পরীক্ষা করে, ডি ভিয়েত্রি আচরণের ঐতিহ্যবাহী ধরণ এবং রূপের বৈশিষ্ট্যগুলিকে উল্টে দেন। একটি অগ্নিকুণ্ড উৎসব থেকে শুরু করে অশুভ পর্যন্ত বিভিন্ন অর্থের উদ্রেক করে। এর উদ্দেশ্য ব্যাপকভাবে ভিন্ন হতে পারে, তবে এর গঠন এবং কার্যকারিতা সর্বদা একই থাকে: অগ্নিকুণ্ড হল কেন্দ্রবিন্দু যার চারপাশে সম্প্রদায়গুলি একত্রিত হয়। সমাবেশ ক্ষণস্থায়ী নির্মাণে ডি ভিয়েত্রির অনন্য দক্ষতা এবং সমাপ্তি দক্ষতা এনে দেয়। পৃথকভাবে ঢালাই করা অ্যালুমিনিয়ামের শাখা এবং কাঠের গুঁড়িগুলিকে একটি সুবিন্যস্ত স্তূপে স্তূপ করে প্রায় ছয় ফুট লম্বা অগ্নিকুণ্ড তৈরি করা হয়। তৈরির প্রক্রিয়ায় সহজাতভাবে, ভাস্কর্যটি আগুনের ভূমিকা এবং উপসংহার উভয়ই। সমাবেশ মনে হচ্ছে তার স্ফুলিঙ্গের জন্য অপেক্ষা করছে, কিন্তু বাস্তবে এর স্ফুলিঙ্গ ইতিমধ্যেই নিভে গেছে।

মাইকেল ডিলুসিয়া, শিরোনামহীন (বেড়া)
মাইকেল ডিলুসিয়া (জন্ম ১৯৭৮, রচেস্টার, এনওয়াই) বিমূর্ততার প্রকৃতি অন্বেষণ করার জন্য সাধারণ বস্তু ব্যবহার করেন। স্টাইরোফোম, শপিং কার্ট, মোপ, আবর্জনার ক্যান এবং—এই ক্ষেত্রে—একটি চেইন-লিঙ্ক বেড়া, আকৃতি নির্ধারণের উপকরণ হিসেবে কাজ করে। শিরোনামহীন (বেড়া) এটি ১৩টি স্ট্যান্ডার্ড গেজ চেইন-লিঙ্ক বেড়ার প্যানেল দিয়ে তৈরি, যা ৯ ইঞ্চি ব্যবধানে ১২ ফুট বর্গাকার মিনিমালিস্ট কিউব তৈরি করে। ওভারল্যাপিং স্তরগুলি একটি মোইরে প্যাটার্ন তৈরি করে, যা কিউবের মধ্যে স্থানকে সক্রিয় করে এবং একাধিক কোণ থেকে কাজটি দেখার ইচ্ছা জাগিয়ে তোলে। নড়াচড়ার মাধ্যমে গ্রিডের সারিবদ্ধকরণ পরিবর্তন করে, নকশাটি অ্যানিমেটেড দেখায়। ক্রমাগত রূপান্তরিত হচ্ছে, শিরোনামহীন (বেড়া) ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র রঙের ব্লকে বাষ্পীভূত হয়ে একটি বিমূর্ত স্থানে একটি প্রবেশদ্বার তৈরি করে।

ম্যাট আইরি এবং ডমিনিক তালভাচিও, ল্যাম্পপোস্ট
ম্যাট ইরি (জন্ম: ১৯৭৭, ফোর্ট ওয়েন, আইএন) এবং ডমিনিক তালভাচিও (জন্ম: ১৯৭৬, ফিলাডেলফিয়া, পিএ) ২০০২ সাল থেকে একটি সহযোগী দল হিসেবে কাজ করছেন। অনেক গণমাধ্যমে তাদের কাজ এই ধারণাটি অনুসন্ধান করে যে কিছুই স্থায়ী নয় বরং সবকিছুই গতিশীল এবং পরিবর্তনশীল। তাদের উদ্দেশ্য হল সাধারণ এবং অসাধারণ, এবং সম্ভব এবং অসম্ভবের মধ্যে সূক্ষ্ম রেখায় হাঁটা, যেমনটি এর ক্ষেত্রে দেখা যায়। ল্যাম্পপোস্ট। ল্যাম্পপোস্টের সারি বরাবর, একটি রহস্যজনকভাবে পথ হারিয়ে ফেলেছে বলে মনে হচ্ছে, নিজের ওজনের নিচে ভাঁজ হয়ে গেছে। লনের উপর ভেঙে পড়া, ইস্পাত ল্যাম্পপোস্টটি মাটিতে একটি বৃহৎ গর্ত তৈরি করে, যা একটি অসাধারণ ঘটনার ইঙ্গিত দেয়। যদিও অসম্ভবভাবে বাঁকানো, এটি এখনও আলোর মতো কাজ করে। শিল্পীদের এই দৈনন্দিন জিনিসটির পুনর্ব্যাখ্যা এটিকে এমনভাবে কাজ করার অনুমতি দেয় যা প্রত্যাশার চেয়েও বেশি, এর স্থায়িত্বের চেয়ে এর নমনীয়তার উপর জোর দেয়।

নাতাশা জনস-মেসেঞ্জার, দিসসাইডইন
নাতাশা জনস-মেসেঞ্জারের কাজ দর্শককে কেবল স্থান দেখার পরিবর্তে স্থানের অভিজ্ঞতা অর্জন করতে বাধ্য করে। ওয়ান মেট্রোটেক সেন্টারের লবির জন্য, তিনি একটি দৃশ্যমান অসম্ভবতা তৈরি করেন। জনস-মেসেঞ্জার (জন্ম ১৯৭০, অস্ট্রেলিয়া) দুটি স্বাধীনভাবে দাঁড়িয়ে থাকা স্থাপত্য কাঠামো তৈরি করেছেন। কাঠের তৈরি, দুটিই ঘরের পরিষ্কার রেখার সাথে পুরোপুরি প্রতিসম এবং এর মার্বেল দেয়ালের সাথে মিশে যাওয়ার জন্য রঙ করা হয়েছে। নান্দনিকভাবে অস্পষ্ট, কাঠামোগুলি ভিতরে একটি দৃশ্যমান খেলার মাঠ ধারণ করে। কৌশলগতভাবে ভিতরে অবস্থিত লুকানো আয়নাগুলি চোখকে বিভ্রান্ত করে; অভ্যন্তরীণ স্থান দেখার পরিবর্তে, দর্শক বাইরের স্থানের মুখোমুখি হয়। অন্য স্থানে যাওয়ার জন্য একটি অন্তহীন সুড়ঙ্গ বলে মনে হচ্ছে, দিসসাইডইন একটি চাক্ষুষ বর্তনী যা একটি অপ্রাপ্য বাইরের দিকে নিয়ে যায়।

জোহানেস ভ্যানডারবিক, পিলগ্রিম গোস্ট
জোহানেস ভ্যানডারবিক (জন্ম ১৯৮২, বাল্টিমোর, এমডি) বস্তুবাদ এবং নৈপুণ্যের ক্ষেত্রে জটিল, শ্রম-নিবিড় পরীক্ষা-নিরীক্ষা তৈরি করেন, যা প্রায়শই অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতের মধ্যে পার্থক্যকে ঝাপসা করে দেয়। পিলগ্রিম গোস্ট, ভ্যানডারবিক দুটি স্বতন্ত্র সময়ের দুটি স্বতন্ত্র চিত্রকে সুপারইম্পোজ করে সময়ের বিবর্তনের অনুভূতি তৈরি করে। শিল্পী একটি ভূতের একটি দুর্দান্ত কিন্তু বাস্তবসম্মত দৃষ্টিভঙ্গি ভাস্কর্য করেছেন। ডাউনটাউন ব্রুকলিনে আমেরিকার ইতিহাস থেকে একটি আবির্ভাবকে কল্পনা করে, কাজটি একটি খুঁটি-পাওয়ালা তীর্থযাত্রীর চেহারা ধারণ করে যা আংশিকভাবে একটি চাদরে ঢাকা, দীর্ঘ-বিস্মৃত স্মৃতিস্তম্ভের মতো। শিল্পী অ্যালুমিনিয়াম ভাস্কর্যটিতে ট্রাম্পে ল'ওয়েল পদ্ধতিতে চিত্রকর্ম করেছেন যাতে আশেপাশের ভূদৃশ্যের সাথে চিত্রের পরিচয়ের বিশদ মিলিত হয়। আক্ষরিক এবং রূপক উভয় অর্থেই ভূত হিসাবে আবির্ভূত, দর্শকের দৃষ্টিভঙ্গির উপর নির্ভর করে রূপটি অদৃশ্য হয়ে যায় বলে মনে হয়।