নিনা কাচাদৌরিয়ান, জেদ্দিয়া সিজার, টনি ফেহের, রব ফিশার, পলা হেইস প্রতিদিনের ইডেন

Eভেরিডে ইডেন দুটি নতুন কমিশন এবং জেদেদিয়াহ সিজার, টনি ফেহার, রব ফিশার, পলা হেইস এবং নিনা ক্যাচাডোরিয়ানের তিনটি সাম্প্রতিক কাজ এতে অন্তর্ভুক্ত। বিভিন্ন উপায়ে, এই শিল্পীদের কাজগুলি প্রাকৃতিক পরিবেশ, নির্মিত ল্যান্ডস্কেপ, ক্ষয়, পুনর্ব্যবহার এবং সংরক্ষণ সহ পরিবেশগত উদ্বেগের প্রতি আজকের ক্রমবর্ধমান আগ্রহের সাথে সম্পর্কিত শব্দভাণ্ডারের সাথে ছেদ করে। মেট্রোটেক সেন্টারের নির্দিষ্ট পরিস্থিতির কথা মাথায় রেখে নির্বাচিত, শিল্পীরা এই স্থানটিকে নগর এবং প্রাকৃতিক উভয় অবস্থার সমন্বয়ে গঠিত একটি ঘনবসতিপূর্ণ পাবলিক স্পেস হিসাবে সাড়া দেয়। দৈনন্দিন জীবনে সৌন্দর্য অনুসন্ধান করে এবং তাদের কাজে তা প্রকাশ করে, এই শিল্পীরা এমন কিছু আলোকিত করে যা অন্যথায় অলক্ষিত হতে পারে। তাদের ইডেন অগত্যা একটি "সবুজ" নয়, তবে এটি সম্পূর্ণ প্রাসঙ্গিক, বর্তমান এবং বাসযোগ্য।

জেদ্দিয়া সিজার, লাল রঙের পেড়
জেদেদিয়াহ সিজারের কাজের মধ্যে রয়েছে উপকরণ সংগ্রহ করা - স্টুডিওর স্ক্র্যাপ থেকে শুরু করে ঘাস, লেবুর খোসা থেকে শুরু করে একটি সহজ চেয়ার - সবকিছু - রজন দিয়ে আবদ্ধ সমাবেশ তৈরি করার জন্য। ফলস্বরূপ ভাস্কর্যগুলি ভূতত্ত্ব এবং শিল্পকর্মের মধ্যে ঘোরাফেরা করে। সিজার (জন্ম: ১৯৭৩, ওকল্যান্ড, ক্যালিফোর্নিয়া) তার টুকরো তৈরি করতে বিভিন্ন প্রক্রিয়া ব্যবহার করেন: কিছুতে ন্যূনতম পরিমাণে হস্তক্ষেপ থাকে যাতে পৃথক অংশগুলি অক্ষত এবং সনাক্তযোগ্য থাকে, আবার অন্যগুলি ঘন রজন খণ্ডে পরিণত হয় যা দৈনন্দিন জিনিসগুলিকে সম্পূর্ণরূপে ঢেকে রাখে। ফলাফল হল দৈনন্দিন পদার্থের স্মৃতিস্তম্ভ যা পুনঃব্যবহৃত, পুনর্গঠিত এবং শৈল্পিক সমষ্টিতে সংরক্ষণ করা হয়। লাল রঙের পেড়ওয়ান মেট্রোটেক সেন্টারের লবিতে প্রদর্শিত এই কাঠটি তিন ভাগে বিভক্ত, যা দুই ধরণের কাঠ দিয়ে তৈরি: লস অ্যাঞ্জেলেসের সমুদ্র সৈকতে সংগ্রহ করা ড্রিফটউড এবং একটি আসবাবপত্র কারখানা থেকে ফেলে দেওয়া অবশিষ্টাংশ। উভয় ক্ষেত্রেই, এই কাঠের গঠনগুলি একটি মাধ্যমের মধ্যে নিমজ্জিত হওয়ার ফলে প্রভাবিত হয়েছে - একটি সাংস্কৃতিক (কারখানা) এবং অন্যটি জৈব (সমুদ্র) - এবং তারপরে একটি হাইব্রিড ফর্ম তৈরি করার জন্য রজনে এমবেড করা বা ঝুলানো হয়।

টনি ফেহের, একটা ছোট্ট পাখি আমাকে বলল।
টনি ফেহার (১৯৫৬–২০১৬, জন্ম: আলবুকার্ক, এনএম) তাঁর শিল্পকর্ম তৈরি করতে সাধারণ, কার্যকরী উপকরণ ব্যবহার করেন, যা তিনি "কৌশল" বলে অভিহিত করেন, সেই উপাদানের দিকে আমাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন যা এটিকে উত্তেজিত করে তোলে বা এটিকে লক্ষণীয় করে তোলে। তাঁর স্বাক্ষর উপাদানগুলিতে ভরা বা আংশিকভাবে ভরা প্লাস্টিকের জলের বোতল, টেপ, দড়ি, ট্যাক, প্লাস্টিকের ব্যাগ এবং প্লাস্টিকের ক্রেটের মতো বিভিন্ন বস্তু অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। পৃথিবীতে আরও বস্তু যোগ করার পরিবর্তে, তিনি ইতিমধ্যে যা আছে তা থেকে শিল্প তৈরি করেন। ফেহার সাবধানে তার নির্বাচিত উপকরণগুলির নির্দিষ্ট উদাহরণ সংগ্রহ করেন, ছিঁড়ে ফেলেন এবং উন্মোচন করেন, সঠিক রঙ, আকৃতি এবং টেক্সচার সহ আইটেমগুলি নির্বাচন করেন। পুনরাবৃত্তিমূলক প্যাটার্নে সাজানো প্রাথমিক রঙ এবং জ্যামিতিক রূপগুলি তার কাজের উপর প্রাধান্য পায়, তবে শিল্পীর কাছে সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ হল সেই স্থান যেখানে এটি প্রদর্শিত হয়: তিনি সাধারণত একটি নির্দিষ্ট স্থান এবং অবস্থান ব্যবহার করেন, বিদ্যমান ভূদৃশ্যের সাথে তার কাজকে একীভূত করেন এবং তার সুবিধার্থে সেটিং ব্যবহার করেন। মেট্রোটেক কমন্সের এই নতুন কমিশনে, ফেহার পার্কের কেন্দ্রীয় ত্রিভুজাকার গ্রোভের সাতটি গাছে আংশিকভাবে গোলাপী তরল দিয়ে ভরা প্লাস্টিকের বোতলগুলির দল ঝুলিয়ে রাখেন। গাছের কাঁটায় মাটি থেকে ১০ থেকে ১৫ ফুট উপরে স্থাপন করা, এই দলগুলি রত্নখচিত বাসার মতো যা আলো ধরে এবং ভূদৃশ্যে একটি উজ্জ্বল উপস্থিতি তৈরি করে।

রব ফিশার, হিসাবে উপরে, তাই নীচে নীচে
হিসাবে উপরে, তাই নীচে নীচে রব ফিশার (জন্ম ১৯৬৮, মিনিয়াপলিস, এমএন) কর্তৃক তৈরি একটি নতুন কমিশন যা তার পছন্দের উপকরণগুলির মধ্যে একটি - একটি আদর্শ শিল্প আবর্জনা ডাস্টবিন - কে এর সূচনা বিন্দু হিসেবে ব্যবহার করে। শিল্পী দৈনন্দিন নগর জীবনের এই সর্বব্যাপী উপাদানটিকে বিভিন্ন উপায়ে রূপান্তরিত করেন। এটিকে খাড়াভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে, এটিকে একটি স্থাপত্য গুণ প্রদান করে যা এটিকে আপাতদৃষ্টিতে উচ্চতর সাংস্কৃতিক মর্যাদায় উন্নীত করে এবং এনট্রপি এবং খননের শিল্প ঐতিহাসিক ধারণাগুলিকে মনে করিয়ে দেয়। ডাস্টবিনের পাশে তিনি একটি "দরজা" কেটে ফেলেন - আরেকটি স্থাপত্যের উল্লেখ যার মধ্য দিয়ে জনসাধারণ যেতে পারে। ফিশার এর "ত্বক" কে কঠিন থেকে অর্ধস্বচ্ছ করে তোলে এর "প্যান" কে দাগযুক্ত কাচ দিয়ে প্রতিস্থাপন করে। ডাস্টবিনটি জানালার জন্য একটি কাঠামো বা আবাসন তৈরি করে, যা ১৯৪০-এর দশকের একটি গির্জা থেকে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং বিমূর্ত রঙ, জ্যামিতিক আকার এবং শব্দ হিসাবে টুকরোতে পুনর্ব্যবহৃত করা হয়েছিল এবং শিল্পীর দ্বারা তৈরি নকশায় সাজানো হয়েছিল।

পলা হেইস, চেরি ব্লসমের ক্রোকাস এবং ট্রেতে মাঝারি ক্লাসিক নরম কেস কাস্টম সিলিকন প্লান্টার; ব্লসমের ক্রোকাস এবং ট্রেতে বড় অদ্ভুত সিলিকন প্লান্টার
পাউলা হেইস (জন্ম: ১৯৫৮, কনকর্ড, এমএ) প্রাকৃতিক জগৎ দ্বারা অনুপ্রাণিত। তিনি সাধারণত তার কাজে গাছপালা এবং অন্যান্য জীবন্ত উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেন - যাকে তিনি "গার্হস্থ্য জিনিসপত্র সহ ইকেবানা" বলে উল্লেখ করেছেন, যা জাপানি ফুলের বিন্যাসের জন্য শব্দটি উল্লেখ করে। তিনি টেরারিয়াম, প্ল্যান্টার এবং পাখির ঘর তৈরি করেছেন, যা সবই জৈব, জীবন্ত ভাস্কর্য এবং পরিবেশগত পরিবেশ তৈরি করে। তার স্বাক্ষর প্ল্যান্টারগুলি হল জৈবিক আকৃতির পাত্র যা সিলিকন বা পলিউরেথেন থেকে তৈরি যা গাছপালা এবং গাছ ধারণ করে। মানব এবং প্রাকৃতিক পরিবেশের সমস্যা নিয়ে কাজ করে এমন অনেক শিল্পের মতো, হেইস দর্শককে মনে করিয়ে দেয় যে শিল্প কেবল একটি বস্তু হতে হবে না, বরং দর্শকের মিথস্ক্রিয়া এবং এমনকি যত্নের প্রয়োজন হতে পারে। হেইস তার পরিবেশ সংরক্ষণ এবং লালন-পালনের জন্য প্রচেষ্টা করে, বৃহত্তর বিশ্বের ভবিষ্যতের জন্য একটি আশাবাদী দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে। প্রতিদিনের ইডেনওয়ান মেট্রোটেক সেন্টারের লবিতে তিনি দুটি সিলিকন পাত্র রাখেন এবং সেগুলো গ্রীষ্মমন্ডলীয়, রঙিন গাছপালা দিয়ে পূর্ণ করেন। ফলাফল হল বিমূর্ত এবং প্রাকৃতিক রূপের এক জাদুকরী সমন্বয়।

নিনা কাচাদৌরিয়ান, দয়া করে, দয়া করে, দেখা করতে পেরে খুশি হলাম
দয়া করে, দয়া করে, দেখা করতে পেরে খুশি হলাম নিনা ক্যাচাডোরিয়ানের (জন্ম ১৯৬৮, স্ট্যানফোর্ড, ক্যালিফোর্নিয়া) লেখা একটি শব্দ প্রকল্প যা পাখির গান বর্ণনা করার অধরা কাজ থেকে অনুপ্রাণিত। এটি মূলত ২০০৬ সালে ব্রঙ্কসের ওয়েভ হিলে স্থাপন করা হয়েছিল। মেট্রোটেক-এ ইনস্টলেশনের জন্য, শিল্পী পার্কের কেন্দ্রীয় করিডোর বরাবর ছয়টি শব্দ ব্যবস্থা স্থাপন করেছেন। মানুষ যখন এই শহুরে পার্কের মধ্য দিয়ে যাতায়াত করে, তখন তারা গাছে মানুষের কণ্ঠস্বরের রেকর্ডিং শুনতে পায়, যা পাখির গানকে কণ্ঠ দেয়। যেহেতু পাখির গান বর্ণনা করার মানুষের প্রচেষ্টা এক ধরণের অনুবাদ সমস্যা - শ্রবণ থেকে লিখিত, প্রাণী থেকে মানুষের শব্দ - শিল্পী জাতিসংঘের অনুবাদক এবং দোভাষীদের শব্দ ব্যাখ্যা করতে বলেছিলেন। প্রকল্পের সাথে জড়িত কেউই আগে নির্দিষ্ট পাখিগুলি শোনেননি, তাই তাদের পরিবেশনাগুলি কণ্ঠস্বর অনুবাদ অধ্যয়নের পরিবর্তে তাৎক্ষণিক ব্যাখ্যা ছিল। মানুষের যোগাযোগের ভাষাগত (এবং এমনকি প্রজাতির) সীমানা অতিক্রম করার সহজাত ক্ষমতা থাকতে পারে তা পরামর্শ দিয়ে, এই কাজটি ব্রুকলিনের নির্দিষ্ট শহুরে জনসংখ্যার মধ্যে অনুরণিত হয় এবং এর পরিবেশগত পরিবেশকে অন্তর্ভুক্ত করে। প্রকল্পের সকল পাখি নিউ ইয়র্ক সিটির স্থানীয় এবং এর মধ্যে রয়েছে চেস্টনাট-সাইডেড ওয়ার্বলার, হোয়াইট-থ্রোটেড স্প্যারো, গ্রে ক্যাটবার্ড, রেড-উইংড ব্ল্যাকবার্ড, ব্ল্যাক-ক্যাপড চিকাডি এবং কমন গ্র্যাকল।