রবার্ট মেলি তার চলে যাওয়া, দাঁড়িয়ে থাকা, বসা, উঠে দাঁড়ানো, একা থাকা

নিউ ইয়র্ক-ভিত্তিক শিল্পী রবার্ট মেলি (জন্ম ১৯৬৬, নিউ জার্সি) রচিত চারটি বৃহৎ আকারের রূপক ভাস্কর্যের বিশাল রূপ রয়েছে, যেগুলো নিরাকার এবং বৈশিষ্ট্যহীন হলেও, তাদের সাধারণ বৈশিষ্ট্য এবং ভঙ্গিতে পরিচিত বলে মনে হয়: তারা ঝুঁকে পড়ে, বসে, ইশারা করে এবং সোজা হয়ে দাঁড়ায়, কিন্তু ছদ্মবেশ এবং লোভনীয় নিস্তেজতার এক ভুতুড়ে অনুভূতিও ধরে রাখে।

মেলি মানুষের আচরণ এবং মনোবিজ্ঞান অন্বেষণকারী কাজ তৈরির জন্য পরিচিত। ১৯৯০-এর দশকের গোড়ার দিকে শুরু হওয়া তার ক্যারিয়ার জুড়ে, তিনি তার চলচ্চিত্র, ফটোগ্রাফি এবং অভিনয়ে বাস্তব এবং উদ্ভাবিত উভয় চরিত্রের মাধ্যমে দেখা মিথস্ক্রিয়া এবং সম্পর্কের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছেন। মেলি ২০০৫ সালে রূপক ভাস্কর্য তৈরি শুরু করেন এবং প্রথমবারের মতো একসাথে উপস্থাপিত এই চারটি বহিরঙ্গন ব্রোঞ্জ ভাস্কর্য তার সাম্প্রতিক কাজের কিছু প্রতিনিধিত্ব করে। এই কমান্ডিং ফর্মগুলি তৈরি করতে, মেলি মৌলিক মানব চিত্র স্থাপনের জন্য পুস্তিকা দিয়ে শুরু করেন এবং তারপরে বিমূর্ত ফর্ম দিয়ে স্বীকৃত বিবরণগুলিকে অস্পষ্ট করার জন্য বিমূর্ত ফর্মগুলি তৈরি করেন এবং ক্যানভাস এবং প্লাস্টার দিয়ে বেশিরভাগ বৈশিষ্ট্য ঢেকে দেন। এই ভাস্কর্য পদ্ধতি তাকে মানুষের রূপকে ম্যানিপুলেট এবং পুনর্নির্মাণ করতে দেয়। তারপরে তিনি ভাস্কর্যগুলিকে ব্রোঞ্জে ঢেলে দেন এবং "মার্বেলাইজিং" নামক তার স্বাক্ষর চিত্রকলার কৌশল ব্যবহার করেন, যা ক্লাসিক মার্বেলাইজিংয়ের একটি অতিরঞ্জিত ব্যাখ্যা, যেখানে তিনি উজ্জ্বল রঙের এনামেল পেইন্ট দিয়ে ভাস্কর্যগুলিকে ফোঁটা এবং স্প্ল্যাটার করেন। ফলাফল হল শিল্পকর্ম যা চিত্রকলা এবং ভাস্কর্যের আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করে: ত্রিমাত্রিক বস্তু যার পৃষ্ঠ-ক্ষেত্রফল রঙের বস্তুগততাকে তুলে ধরে। তার প্রক্রিয়াটি জ্যাকসন পোল্যাক এবং উইলেম ডি কুনিংয়ের মতো বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদীদের উদ্রেককারী, যারা তীব্র শারীরিক শ্রমের মাধ্যমে প্রয়োগ করা রঙের অভিব্যক্তিপূর্ণ ব্যবহারের জন্য পরিচিত হয়েছিলেন।

এই ভাস্কর্যগুলিকে জীবনের বিভিন্ন পর্যায়ের ইঙ্গিত হিসেবে দেখা যেতে পারে—শিশু থেকে শিশু এবং প্রাপ্তবয়স্ক—যা তাদের শিরোনাম দ্বারা সমর্থিত, এটা বসে আছে, এটা দাঁড়িয়ে আছে, এটা আপ, এবং তার চলে যাওয়া। শিরোনামগুলিতে শিল্পীর "এটি" নির্বাচন একটি অ-লিঙ্গ-নির্দিষ্ট রূপক রূপকে নির্দেশ করে এবং আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে কাজগুলি আসলে, সাধারণ বৈশিষ্ট্যহীন ভর। এই দিকটি, যা ভাস্কর্যগুলিকে অদ্ভুততার দিকে ঠেলে দেয়, ঐতিহ্যবাহী রূপক শিল্পে প্রায়শই উপস্থাপিত "আদর্শ রূপ"কে চ্যালেঞ্জ করে।