অনুসরণ, করিন হিউইট, ম্যাথু ডে জ্যাকসন, পল ক্রেইডার, মামিকো ওৎসুবো বস্তুগত জগৎ

Mআকাশগঙ্গা বিশ্ব র‍্যাচেল ফাউলন, করিন হিউইট, ম্যাথিউ ডে জ্যাকসন, পিটার ক্রেইডার এবং মামিকো ওটসুবোর নতুন কমিশনগুলি এতে অন্তর্ভুক্ত। ব্যক্তিগত স্মৃতিস্তম্ভ থেকে শুরু করে দূরদর্শী ল্যান্ডস্কেপ পর্যন্ত এই কাজগুলি এমন উপকরণ ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছে যা সরাসরি শিল্পীর নির্বাচিত বিষয়বস্তুর সাথে সম্পর্কিত বা অনুপ্রাণিত।

র‍্যাচেল ফাউলন, হাউসস্কেপ
র‍্যাচেল ফাউলনের হাউসস্কেপ পাঁচটি বস্তুর সমন্বয়ে গঠিত: একটি নীল-সাদা দোতলা সমুদ্র সৈকত ঘর, একটি কমলা ক্যাম্পিং তাঁবু, একটি আবহাওয়া-প্ররোচিত ঘোড়ার খাঁচা, একটি কাঠের নৃত্যের মেঝে এবং একটি স্যাটেলাইট ডিশ। প্রতিটি বস্তু বাস্তবতার সাথে সম্পর্কিত তার নিজস্ব স্কেল তৈরি করে। ফাউলন (জন্ম: ১৯৭৮, গ্লেনডেল, ক্যালিফোর্নিয়া) প্রতিটি বস্তুকে যতটা সম্ভব বাস্তবসম্মত করে তোলার জন্য বিভিন্ন উপকরণে কাজ করতে পছন্দ করেন, বিভিন্নভাবে কাঠ, ব্রোঞ্জ, রাবার, প্লেক্সিগ্লাস এবং অ্যালুমিনিয়াম ব্যবহার করে।

মেট্রোটেক কমন্সের একটি ঘাসযুক্ত স্থানে স্থাপিত, হাউসস্কেপ শহুরে ভূদৃশ্যে ঢোকানো একটি অতিপ্রাকৃত আধুনিক গ্রামীণ বসতবাড়ির ইঙ্গিত দেয়। তাদের বিভিন্ন স্কেল এবং উপকরণ সহ, বস্তুগুলি হাউসস্কেপ প্রতিটি বস্তুরই মনে হয় ভিন্ন ভিন্ন যুগ এবং স্থান থেকে এসেছে। ফাউলন উল্লেখ করেছেন যে প্রতিটি বস্তুর "একটি নির্দিষ্ট সময়কাল অন্তর্নিহিত" - খালটি পুরানো বলে মনে হয়, যেন এটি অন্য সময়ের একটি ধ্বংসাবশেষ, অন্যদিকে স্যাটেলাইট ডিশটি মসৃণ এবং সমসাময়িক দেখায়। তাঁবুটি অস্থায়ী, যখন ঘরটি স্থায়ীত্বের কথা বলে। নৃত্যের মেঝেটি এক রাতের পার্টি ভাড়ার পরামর্শ দেয়, যা অনুষ্ঠানটি দীর্ঘ সময় পরে বাদ দেওয়া হয়। একসাথে নেওয়া হলে, বস্তুগুলি ধারাবাহিকভাবে উপলব্ধিগত পরিবর্তনের প্ররোচনা দেয়, যা দর্শককে আরও ঘনিষ্ঠভাবে দেখার জন্য উৎসাহিত করে।

করিন হিউইট, উত্তরাধিকার
মেট্রোটেকের জন্য করিন হিউইটের কাজ, উত্তরাধিকার, হল ২১ ফুট লম্বা একটি রংধনু যা ঢালাই করা রাস্তার ঝাড়ু দিয়ে তৈরি। রংধনুর সাতটি ব্যান্ড বাদামী থেকে ধূসর রঙের রঙের মধ্যে বিভক্ত এবং রঙে ছোপ ছোপ দাগযুক্ত। হিউইট (জন্ম ১৯৭১, বার্লিংটন, ভিটি) শহরের রাস্তার ঝাড়ু দেওয়ার মেশিন দ্বারা টানা সাত দিন ধরে সংগৃহীত প্রকৃত ধ্বংসাবশেষ থেকে ব্র্যান্ডগুলি ছাঁচে ফেলেছিলেন: ময়লা, কাদা, নুড়ি, গামের মোড়ক, বোতলের ঢাকনা, মোজা, প্লাস্টিকের চিরুনি এবং দিনের বেলায় ঝাড়ুদার যে কোনও আবর্জনা তুলেছিলেন। মাটির গর্ত থেকে যেখানে রংধনু বের হয় সেখান থেকে একটি ছোট ব্রোঞ্জের দাড়ি হামাগুড়ি দিয়ে বেরিয়ে আসছে বলে মনে হচ্ছে।

রংধনু সাংস্কৃতিক, পৌরাণিক এবং ধর্মীয় অর্থে সমৃদ্ধ; এটি বহুসংস্কৃতিবাদ, সমকামী গর্ব এবং ইউটোপিয়ানিজমের ইঙ্গিত দেয়। শহরের ধ্বংসাবশেষ থেকে একটি রংধনু তৈরি করার সময় - যা আমরা সাধারণত পথ থেকে সরিয়ে ফেলি যাতে আমরা কী দেখতে পাই - হিউইট শহরটিকে ব্যাপকভাবে একটি মর্মস্পর্শী কিন্তু অস্পষ্ট গীত রচনা করেন। তিনি ব্রোঞ্জ দাড়ির রহস্যময় সংযোজনকে "শরীর এবং প্রকৃতি উভয়ের কাছ থেকে প্রাকৃতিকভাবে ঘটে যাওয়া, ক্ষণস্থায়ী রূপগুলির অর্থ খুঁজে বের করার প্রচেষ্টা" হিসাবে দেখেন।

ম্যাথিউ ডে জ্যাকসন, লেডি লিবার্টির কর্মীরা
ম্যাথু ডে জ্যাকসনের সাম্প্রতিক ভাস্কর্যগুলি ইতিহাসের সবচেয়ে কিংবদন্তি নিদর্শন, আইকন এবং মূর্তিগুলিকে তাদের সূচনা বিন্দু হিসাবে গ্রহণ করে — আচ্ছাদিত ওয়াগন, আলামো, একটি পতাকার খুঁটি এবং একটি ভাইকিং নৌকা, কয়েকটির নাম উল্লেখ করা যাক। আমেরিকার অতীত আমাদের বর্তমান রাজনৈতিক ও সামাজিক দৃশ্যপটে কীভাবে প্রভাব ফেলছে এবং আরও গুরুত্বপূর্ণভাবে, ভবিষ্যতে এটি কীভাবে প্রভাব ফেলতে পারে তা জানতে আগ্রহী, জ্যাকসন (জন্ম: ১৯৭৪, প্যানোরামা সিটি, ক্যালিফোর্নিয়া) মিশ্র-মিডিয়া কাজ তৈরি করেন যা সাংস্কৃতিক উল্লেখে পরিপূর্ণ। তিনি তার ভাস্কর্য তৈরি করতে বিভিন্ন ধরণের পাওয়া বস্তু এবং প্রাকৃতিক উপকরণ ব্যবহার করেন, যার ফলে জটিল কাজগুলি একই সাথে গ্রামীণ এবং সাম্প্রতিক বলে মনে হয়।

মেট্রোটেকের জন্য জ্যাকসনের ভাস্কর্য, লেডি লিবার্টির কর্মীরা, ভবিষ্যতের প্রতি একটি আশাবাদী শ্রদ্ধাঞ্জলি যা আমেরিকান ইতিহাসের গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বদের জ্ঞান এবং মানবিক চেতনাকে স্বীকৃতি দিয়ে শুরু হয়। ভাস্কর্যটি প্রতীকবাদে সমৃদ্ধ, তৃণমূল আন্দোলন, ইউটোপিয়ান রহস্যবাদ এবং প্রকৃতি সম্পর্কে প্রাচীন জ্ঞান উদযাপন করে। ১১ ফুট লম্বা, ঢালাই করা ব্রোঞ্জের লাঠিটি পৌরাণিক প্রাণী, ঐতিহাসিক পর্ব এবং এলেনর রুজভেল্ট, আব্রাহাম লিংকন, বেঞ্জামিন ফ্র্যাঙ্কলিন এবং সাকাজাওয়ের মতো প্রগতিশীল ব্যক্তিত্বদের প্রতিকৃতি দিয়ে সজ্জিত একটি গাছের ডালের মতো। জ্যাকসন প্রথমে ভাস্কর্যটি স্ক্র্যাপ কাঠ দিয়ে তৈরি করেছিলেন এবং তারপরে বিভিন্ন ধরণের পাওয়া জিনিসপত্র এবং দোকান থেকে কেনা ভিনটেজ ট্রিঙ্কেট যুক্ত করেছিলেন: একটি স্যুভেনির টোটেম খুঁটি, লিঙ্কন টানেলের উদ্বোধনের স্মরণে একটি মুদ্রা যার নাম তার নামের প্রতিকৃতি, একটি আঁকা সিরামিক আবক্ষ মূর্তি এবং অন্যান্য জিনিসপত্র, প্রতিটি ইতিহাসের ভোক্তাদের বিশৃঙ্খলা থেকে বের করে আমেরিকান সংস্কৃতির একটি খুব আলগা প্রতিকৃতি তৈরি করে।

পিটার ক্রেইডার, একটি ঊর্ধ্বমুখী-নিম্নমুখী
পিটার ক্রেইডারের ভাস্কর্যগুলি সাধারণ জগৎ এবং আরও অস্পষ্ট জাদুর ক্ষেত্র, যেখানে রহস্যময় বা অস্বাভাবিক জিনিসগুলি ঘটে, এর মধ্যে স্থানান্তরিত হয়। তার অনেক কাজ অদৃশ্য শক্তির প্রভাবে বলে মনে হয়। অন্যান্য কাজ পরিচিত বস্তুগুলিকে রূপান্তরিত করে, প্রায়শই আনন্দদায়ক সহজ উপায়ে, তাদের শারীরিক উপস্থিতি এবং অদ্ভুততা উভয়কেই অতিরঞ্জিত করে। ক্রেইডারের কাজগুলি অসামান্য প্রবেশদ্বার হিসাবে কাজ করে, আমাদের চারপাশে কী আছে তা দেখার আরেকটি উপায় প্রদান করে।

মেট্রোটেক-এ তার স্থাপনার জন্য, ক্রেইডার (ল্যাঙ্কাস্টার, পিএ) আধুনিক সংস্কৃতির সবচেয়ে পরিচিত, উপযোগী বস্তুগুলির মধ্যে একটির বৈশিষ্ট্যগুলি অন্বেষণ করেন। একটি ঊর্ধ্বমুখী-নিম্নমুখী এটি বেশ কয়েকটি অস্বাভাবিক লম্বা, অভিন্ন অগ্নিনির্বাপক হাইড্রেন্টের একটি স্তম্ভ, যা নিউ ইয়র্ক সিটির স্ট্যান্ডার্ড-ইস্যু স্ট্রিট ফিক্সচারের মতো একই ধ্রুপদী অনুপ্রাণিত শিরায় ডিজাইন করা হয়েছে। কিন্তু এই হাইড্রেন্টগুলি সম্পূর্ণরূপে আলংকারিক, সমস্ত কার্যকারিতা বর্জিত। এগুলিতে কোনও ভালভ এবং অগ্রভাগ নেই এবং ঢালাই লোহার পরিবর্তে গোলাপী কালচারড মার্বেল দিয়ে তৈরি। শিরোনাম, একটি ঊর্ধ্বমুখী-নিম্নমুখী, মাটির উপরে এবং নীচের মধ্যে ধাক্কা-ধাক্কি বোঝায়। প্রকৃত হাইড্র্যান্টগুলি নিচ থেকে জল টেনে নেয়, যখন এই অতিবৃদ্ধ ভাস্কর্যের সংস্করণগুলি মাটি থেকে অঙ্কুরিত হয় বলে মনে হয়। ক্রেইডার উল্লেখ করেছেন, "তাদের নিজস্ব ইচ্ছায় বা কোনও অজানা প্রভাব দ্বারা" তারা তাদের নির্ধারিত উচ্চতার বিরুদ্ধে উঠে কাজ করে। ঐতিহ্যবাহী গ্রীক এবং রোমান স্থাপত্যের মহিমা অনুকরণ করার সময়, উপনিবেশটি শহুরে স্থানীয় ভাষার নম্রতা বজায় রাখে।

মামিকো ওৎসুবো, শিরোনামহীন
মামিকো ওৎসুবোর ভাস্কর্য, চিত্রকর্ম এবং আলোকচিত্রগুলি নকশা এবং শিল্পের সাংস্কৃতিক ফিল্টারের মাধ্যমে প্রাকৃতিক জগৎ এবং ভূদৃশ্যকে চিত্রিত করে। ওৎসুবো (জন্ম: ১৯৭৪, নিশিনোমিয়া শহর, জাপান) প্রকৃতির প্রচলিত দৃশ্যগুলিকে ত্রিমাত্রিকভাবে উপস্থাপন করেন, প্রকৃতি এবং ভূদৃশ্যের মধ্যে বৈষম্য তুলে ধরার জন্য চিত্র এবং বিমূর্ততা ব্যবহার করেন। বিভিন্ন কৃত্রিম উপকরণ এবং তৈরির পদ্ধতি ব্যবহার করে, ওৎসুবো "সুন্দর মহৎতার একটি মিশ্র চিত্র, আমার গাড়িতে থাকা একটি ড্রাইভ থেকে দৃশ্য এবং আধুনিকতাবাদী নকশা দ্বারা সৃষ্ট অনুভূতির সূক্ষ্মতা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন।

ওয়ান মেট্রোটেক সেন্টারের লবিতে ওটসুবোর স্থাপনাটিতে তিনটি পৃথক, শিরোনামহীন ভাস্কর্য রয়েছে, যা একসাথে কর্পোরেট স্থানকে একটি বিমূর্ত ভূদৃশ্যে রূপান্তরিত করে। বৃহত্তম ভাস্কর্যটি হল ইস্পাত এবং প্লেক্সিগ্লাস দিয়ে তৈরি একটি সরলীকৃত গ্রিনহাউস কাঠামো, এবং বিভিন্ন ধরণের অ্যাক্রিলিক সবুজ রঙে ভরা। কাজটি আংশিকভাবে হেনরি রুশোর জঙ্গলের চিত্রকর্ম দ্বারা অনুপ্রাণিত: একটি গোলাকার, প্লাস্টিকের বাতি গাছপালার মাঝে নিচু ঝুলন্ত, তার ঘন ভূদৃশ্যগুলির মধ্যে একটিতে সূর্যের মতো। দ্বিতীয় কাজটি, রঙিন প্লাস্টিকের তৈরি একটি দুই-অংশের ভাস্কর্য, লবির অভ্যর্থনা ডেস্কের উভয় প্রান্তে অবস্থিত যেখানে সাধারণত ফুলের বিন্যাস থাকতে পারে। যদিও এটি ত্রিমাত্রিক, কাজটি একটি পর্বতশ্রেণীর দ্বি-মাত্রিক "লোগো" নির্দেশ করার জন্য তৈরি। তৃতীয় কাজের জন্য, ওটসুবো লবির জানালার ভিতরে একটি বিদ্যমান রূপালী স্ট্রিপকে উইন্ডো-বাক্স ল্যান্ডস্কেপের একটি সিরিজের জন্য দিগন্ত রেখা হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করে। বার্ণিশযুক্ত বাক্সগুলিতে তরঙ্গায়িত ভূমি, মেঘ এবং সূর্যের বিমূর্ত ব্যাখ্যা রয়েছে।