আনিশ কাপুর স্কাই মিরর

অনিশ কাপুরের স্কাই মিরর পালিশ করা স্টেইনলেস স্টিলের তৈরি ৩৫ ফুট ব্যাসের অবতল আয়না। রকফেলার সেন্টারের চ্যানেল গার্ডেনের পঞ্চম অ্যাভিনিউ প্রবেশপথে প্রায় তিন তলা উঁচুতে অবস্থিত, স্কাই মিরর আলো এবং স্থাপত্যের এক চমকপ্রদ অভিজ্ঞতা প্রদান করে, যা দর্শকদের ৩০ রকফেলার প্লাজার ঐতিহাসিক ল্যান্ডমার্ক ভবনের আকাশরেখার একটি প্রাণবন্ত বিপরীত চিত্র উপস্থাপন করে।

১৮ শতকের ভূদৃশ্য চিত্রকলার ঐতিহ্যের উপর একটি নগর, সমসাময়িক এবং সদা পরিবর্তনশীল নান্দনিক বৈচিত্র্য, স্কাই মিরর আকাশকে মাটিতে নামিয়ে আনে। ২৩ টনের বিশাল বৃত্তাকার স্টেইনলেস স্টিলের ভাস্কর্যটি রাস্তার স্তর থেকে কয়েক ফুট উপরে একটি প্ল্যাটফর্মে স্থাপিত। এর অবতল দিকটি, উপরের দিকে কোণাকুনি করে, ৩০ রকফেলার প্লাজার দিকে মুখ করে, যা এই মার্জিত এবং প্রতীকী নিউ ইয়র্ক সিটির আকাশচুম্বী ভবন এবং এর চারপাশের পরিবর্তনশীল আকাশের একটি উল্টো প্রতিকৃতি প্রতিফলিত করে। এর উত্তল দিকটি, পঞ্চম অ্যাভিনিউয়ের দিকে মুখ করে, আরও পার্থিব দৃষ্টি প্রতিফলিত করে: সংলগ্ন রাস্তার দৃশ্যের মাঝখানে দর্শক। এই আলোক বস্তুটি দিন এবং রাতের মধ্যে পরিবর্তিত হয় এবং কাপুর যাকে "অ-বস্তু" হিসাবে বর্ণনা করেছেন তার একটি উদাহরণ, একটি ভাস্কর্য যা তার স্মৃতিস্তম্ভ সত্ত্বেও, একটি জানালা বা শূন্যতার ইঙ্গিত দেয় এবং প্রায়শই তার চারপাশে অদৃশ্য হয়ে যায় বলে মনে হয়।

অনীশ কাপুর (জন্ম: ১৯৫৪, বোম্বে, ভারত) আমাদের সময়ের অন্যতম সেরা শিল্পী। তিনি ১৯৮০-এর দশকে গ্রানাইট, চুনাপাথর, মার্বেল, রঙ্গক এবং প্লাস্টারের মতো সরল—প্রায়শই মৌলিক—উপাদান ব্যবহার করে তৈরি তাঁর জ্যামিতিক বা জৈবরূপগত ভাস্কর্যের জন্য প্রথম পরিচিতি লাভ করেন। তাঁর ভাস্কর্যগুলি মিনিমালিজমের আনুষ্ঠানিক নীতিগুলিকে তীব্র আধ্যাত্মিক এবং মনস্তাত্ত্বিক জগতে প্রসারিত করে, দর্শকদের তাদের সমৃদ্ধ রঙ, সংবেদনশীলভাবে পরিমার্জিত পৃষ্ঠ এবং গভীরতা এবং মাত্রার চমকপ্রদ আলোকীয় প্রভাব দিয়ে আকর্ষণ করে। ১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে তিনি শূন্যতার ধারণাটি অন্বেষণ করেছেন, এমন কাজ তৈরি করেছেন যা মনে হয়—এবং কখনও কখনও—দূরত্বে চলে যায়, দেয়াল বা মেঝেতে অদৃশ্য হয়ে যায়, অথবা অন্যথায় ভৌত জগৎ সম্পর্কে আমাদের ধারণাগুলিকে অস্থিতিশীল করে তোলে। তারা উপস্থিতি এবং অনুপস্থিতি, অনন্ততা এবং মায়া, দৃঢ়তা এবং অস্পষ্টতার মতো বিমূর্ত দ্বৈততাকে ভিসারাল এবং তাৎক্ষণিক প্রভাব দেয়।

কাপুর তার ব্যবহৃত উপকরণগুলির সক্রিয় বা রূপান্তরকারী বৈশিষ্ট্যের উপর মনোযোগী। "আমি 'অ-বস্তু' বা 'অ-বস্তু' সম্পর্কে সত্যিই আগ্রহী। আমি এমন বস্তু তৈরি করেছি যেখানে জিনিসগুলি প্রথমে যা মনে হয় তা নয়। একটি পাথর তার ওজন হারাতে পারে অথবা একটি আয়নাযুক্ত বস্তু তার চারপাশে নিজেকে এতটাই ছদ্মবেশী করে তুলতে পারে যে মহাকাশে একটি গর্তের মতো দেখাতে পারে," কাপুর বলেন। যেমন কাজ থেকে পৃথিবীকে ভেতরের দিকে ঘুরিয়ে দেওয়া (১৯৯৫) থেকে ১২৫ টনের বিশাল ভাস্কর্য পর্যন্ত মেঘ গেট (২০০৪) শিকাগোর মিলেনিয়াম পার্কে স্থায়ী প্রদর্শনীতে, কাপুরের প্রতিফলিত ভাস্কর্যগুলি দর্শকদের সরাসরি সম্পৃক্ত করে, বস্তু, দর্শক এবং পরিবেশকে একটি ভৌত, ক্রমাগত ওঠানামাকারী রূপে মিশে যায়।