সল লেউইট সল লেউইট: কাঠামো ১৯৬৫–২০০৬

সল লেউইট (১৯২৮-২০০৭, জন্ম: হার্টফোর্ড, সিটি) ছিলেন আমেরিকার সবচেয়ে উদ্ভাবনী, সমৃদ্ধ এবং প্রভাবশালী শিল্পীদের একজন। তিনি দুই এবং তিন মাত্রার উল্লেখযোগ্য শিল্পকর্ম তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে ছিল অঙ্কন, আলোকচিত্র, মুদ্রণ এবং ভাস্কর্য (যা "কাঠামো" নামে পরিচিত)। ১৯৬০-এর দশকে মিনিমালিস্ট এবং ধারণাগত শিল্পের একজন প্রবর্তক, লেউইট তার সমসাময়িক এবং পরবর্তী প্রজন্মের শিল্পীদের শৈল্পিক চিন্তাভাবনাকে রূপান্তরিত করতে সাহায্য করেছিলেন। শিল্প কীভাবে তৈরি করা যেতে পারে তার তার আমূল দৃষ্টিভঙ্গিতে, শিল্পীর ব্যক্তিগত সিদ্ধান্ত গ্রহণ ছিল সৃজনশীল প্রক্রিয়ার একটি দিক মাত্র। তার শিল্প সাধারণত তার কল্পনার বাইরে বিদ্যমান কিছুর সাথে সম্পর্কিত রূপ নেয় - যেমন জ্যামিতিক অগ্রগতি বা বৈচিত্র্যের একটি সিরিজ। এইভাবে, লেউইট এমন শিল্পকর্ম তৈরি করেছিলেন যা রচনার ঐতিহ্যবাহী পদ্ধতির মাধ্যমে কল্পনা করা যেত না। শিল্পী যেমন ১৯৬৭ সালে বিখ্যাতভাবে লিখেছিলেন, "ধারণাটি এমন একটি যন্ত্র হয়ে ওঠে যা শিল্প তৈরি করে।"

এই ধরণের বহিরঙ্গন কাঠামোর পূর্ববর্তী চিত্র, যা এই প্রথম, লেউইটের কাজের প্রাথমিক সাদা জ্যামিতিক ঘনক থেকে শুরু করে শেষের দিকের বহুবর্ণের জৈব রূপ পর্যন্ত বিকাশের চিত্র তুলে ধরে। ৪০ বছরেরও বেশি সময় ধরে, লেউইটের সৃজনশীল পদ্ধতি আশ্চর্যজনকভাবে উন্মুক্ত প্রমাণিত হয়েছে, যা তাকে ক্রমাগত নতুন ধারণা এবং উপকরণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার সুযোগ করে দিয়েছে। এই প্রদর্শনীর উদ্দেশ্য শিল্প ইতিহাস এবং জাদুঘরের শ্রেণীবিভাগের মধ্যে সীমাবদ্ধ নয় এমন সংলাপ তৈরি করা, লেউইটের কাঠামোকে শহরের প্রাকৃতিক এবং স্থাপত্য উভয় রূপের সাথে একত্রিত করা যা তার শিল্পকে অনুপ্রাণিত করতে সাহায্য করেছিল।

সল লুইট: কাঠামো ১৯৬৫–২০০৬ নিকোলাস বাউম দ্বারা কিউরেট করা হয়েছে।

মডুলার কিউব, 1965
রঙ করা কাঠ; ১'৩" x ১'৩" x ১'৩"; লেউইট কালেকশন, চেস্টার, সিটি

তিনটি ভিন্ন ধরণের ঘনকের উপর তিন-অংশের বৈচিত্র্য 3 3 2, এক্সএনএমএক্স / এক্সএনএমএক্স
রঙ করা ইস্পাত; ৪'৬" x ২২'৬" x ১"৬"; লেউইট কালেকশন, চেস্টার, সিটি
এই কাজটি তিনটি ভিন্ন ধরণের ঘনক নিয়ে ৫৬টি ভিন্নতার একটি বৃহত্তর সিরিজের অংশ। আটটি সারির এই সারির প্রতিটি কাঠামো একটি উল্লম্ব স্তূপে তিনটি ঘনক দিয়ে তৈরি। কিছু ঘনক একদিকে খোলা থাকে যখন অন্যগুলি উভয় দিকে খোলা থাকে (তৃতীয় ধরণের ঘনক, উভয় দিকে বন্ধ, এই গ্রুপে দেখা যায় না)। এই সিরিজটি লেউইটের ক্রমিকতার অগ্রণী ব্যবহারের প্রাচীনতম অভিব্যক্তিগুলির মধ্যে একটি - বস্তুনিষ্ঠ ক্রমবিন্যাসের মাধ্যমে শিল্পের সৃষ্টি।

বড় মডুলার কিউব, 1969
অ্যালুমিনিয়াম আঁকা; 5'3″ x 5'3″ x 5'3″; প্রদর্শনী অনুলিপি; ইমানুয়েল হফম্যান ফাউন্ডেশন, Öffentliche Kunstsammlung Basel কে স্থায়ী ঋণের উপর
১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, হাতে ভারীভাবে বার্ণিশ করা বদ্ধ কাঠের জিনিসপত্র দিয়ে তৈরি একটি প্রাথমিক কাজ তৈরি করার পর, লেউইট "ত্বকটি সম্পূর্ণরূপে সরিয়ে কাঠামোটি প্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেন।" এই কঙ্কাল রূপ, আমূল সরলীকৃত খোলা ঘনক, শিল্পীর ত্রিমাত্রিক কাজের একটি মৌলিক বিল্ডিং ব্লক হয়ে ওঠে। ১৯৬৯ সাল থেকে, তিনি তার অনেক মডুলার কাঠামোকে বৃহৎ পরিসরে কল্পনা করেছিলেন, যা শিল্প নির্মাতাদের দ্বারা অ্যালুমিনিয়াম বা ইস্পাত দিয়ে তৈরি করা হবে।

ডাবল মডুলার কিউব, 1969
রঙ করা অ্যালুমিনিয়াম; ১০′ x ৫'৩″ x ৫'৩″; প্রদর্শনী কপি; টিটজে কালেকশন
লেউইটের প্রতিটি বৃহৎ খোলা কিউব ৬৩ ইঞ্চি উঁচু, প্রায় চোখের সমান। এই স্কেলে, শিল্পী তার মৌলিক ভাস্কর্য ইউনিটের সাথে শারীরিক অনুপাত প্রবর্তন করেছিলেন, যা তিনি "সবচেয়ে মর্মস্পর্শী (সরল, মৌলিক, বোধগম্য)" বৈচিত্র্যে কাজ করেছিলেন। ডাবল মডুলার কিউব একটি ঘনকের উপরে আরেকটি ঘনকের একটি সহজ সংমিশ্রণ, যখন পরবর্তীকালে সম্পর্কিত কাজগুলি (তিন x চার x তিন, 1984, এবং এক x দুই অর্ধেক বন্ধ(এই প্রদর্শনীতে ১৯৯১ সালে) জটিলতা বৃদ্ধি।

অসম্পূর্ণ খোলা ঘনক, 1974
অ্যালুমিনিয়াম আঁকা
অসম্পূর্ণ খোলা ঘনক ৩/২; ৩'৬" x ৩'৬" x ৩'৬"; ব্যক্তিগত সংগ্রহ
অসম্পূর্ণ খোলা ঘনক ৪/৫; ৩'৪" x ৩'৪" x ৩'৪"; প্রদর্শনী কপি; জন কালডোর পারিবারিক সংগ্রহ
অসম্পূর্ণ ওপেন কিউব ৬/৯; ৩'৪" x ৩'৪" x ৩'৪"; লেউইট কালেকশন, চেস্টার, সিটি
অসম্পূর্ণ ওপেন কিউব ৬/৯; ৩'৪" x ৩'৪" x ৩'৪"; লেউইট কালেকশন, চেস্টার, সিটি
অসম্পূর্ণ খোলা ঘনক ১০/৪; ৩'৬" x ৩'৬" x ৩'৬"; সৌজন্যে দ্য পেস গ্যালারি, নিউ ইয়র্ক
অসম্পূর্ণ খোলা ঘনক ১১/১; ৩'৬" x ৩'৬" x ৩'৬"; সৌজন্যে পলা কুপার গ্যালারি, নিউ ইয়র্ক
অসম্পূর্ণ খোলা ঘনক ১০/৪; ৩'৬" x ৩'৬" x ৩'৬"; সৌজন্যে দ্য পেস গ্যালারি, নিউ ইয়র্ক
অসম্পূর্ণ খোলা ঘনক ১০/৪; ৩'৬" x ৩'৬" x ৩'৬"; সৌজন্যে দ্য পেস গ্যালারি, নিউ ইয়র্ক
অসম্পূর্ণ খোলা ঘনক ১১/১; ৩'৬" x ৩'৬" x ৩'৬"; সৌজন্যে পলা কুপার গ্যালারি, নিউ ইয়র্ক
১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, লেউইট খোলা ঘনক নিয়ে কাজ শুরু করেন: আট কোণে সংযুক্ত বারোটি সমান রৈখিক উপাদান একটি কঙ্কাল কাঠামো তৈরি করে। সিরিজের সাথে অসম্পূর্ণ খোলা ঘনক, লেউইট বিয়োগের দিকে মনোযোগ দিলেন। তার প্রশ্ন ছিল: একটি অসম্পূর্ণ খোলা ঘনকের কতগুলি প্রকরণ বিদ্যমান এবং সেগুলি দেখতে কেমন? লেউইট একটি খোলা ঘনক থেকে উপাদানগুলির পদ্ধতিগত বিয়োগের মাধ্যমে অভিজ্ঞতার ভিত্তিতে ১২২টি অনন্য প্রকরণ চিহ্নিত করেছেন। এখানে নয়টি উদাহরণ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে (পথের দক্ষিণে তিনটি, উত্তরে ছয়টি)। নির্বাচনটিতে প্রতিটি সংখ্যাসূচক গোষ্ঠী থেকে একটি করে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে যা তিন-অংশের প্রকরণ দিয়ে শুরু হয় (তিনটি মাত্রা বোঝাতে প্রয়োজনীয় উপাদানের ন্যূনতম সংখ্যা), একক ১১-অংশের প্রকরণ দিয়ে শেষ হয়।

তিন x চার x তিন, 1984
রঙ করা অ্যালুমিনিয়াম; ১৪'১" x ১৪'১" x ১৪'১"; কালেকশন ওয়াকার আর্ট সেন্টার, মিনিয়াপলিস; ওয়াকার স্পেশাল পারচেজ ফান্ড, ১৯৮৭
বৃহৎ আকারের খোলা ঘনকগুলি তিন x চার x তিন একটি সহজ সংখ্যাসূচক ক্রিয়া সম্পাদন করুন - একটি উপাদানের যোগ এবং বিয়োগ - একই সাথে তাদের বিন্যাস পরিবর্তন করে। একটি অনুভূমিক অক্ষে সংযুক্ত তিনটি ঘনক এবং একটি উল্লম্ব অক্ষে সংযুক্ত তিনটি ঘনক ফ্রেমে চারটি ঘনক প্রতিটি দুই দিকে সংযুক্ত। এই ধাপযুক্ত, ত্রিভুজাকার রূপটি আরও বিশদভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে পিরামিড (মুনস্টার), ১৯৮৭, এই প্রদর্শনীতে।

জটিল ফর্ম ৬, 1987
রঙ করা অ্যালুমিনিয়াম; ৮′ x ১৬'৯″ x ৪′; ফ্রেড ডরফম্যান এবং ডেনিস রোজেনথালের সৌজন্যে
১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে লেউইট অনিয়মিত কাঠামো তৈরিতে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। জটিল ফর্ম, শিল্পী একটি দ্বিমাত্রিক বহুভুজ তৈরি করেছেন এবং এর মধ্যে বিভিন্ন স্থানে বিন্দু স্থাপন করেছেন। আকৃতিটি ত্রিমাত্রিক রূপে প্রক্ষেপিত হওয়ার সাথে সাথে, সেই অভ্যন্তরীণ বিন্দুগুলি বিভিন্ন উচ্চতায় মহাকাশে উন্নীত হয়। উঁচু বিন্দুগুলি বস্তুর বহুমুখী পৃষ্ঠের সীমগুলিকে নির্দেশ করে। জটিল ফর্ম লেউইটের কাঠামোগত শব্দভাণ্ডারে অনিয়মের পরিচয় করিয়ে দিন—একটি ধারণা যা আরও অন্বেষণ করা হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, স্প্লোচ ১৫, ১৯৮৭, এই প্রদর্শনীতে।

পিরামিড (মুনস্টার), 1987
কংক্রিট ব্লক; ১৩'৪" x ১৩'৮" x ১৩'৮"; ফিশার ফ্যামিলি
১৯৮২ সালে, লেউইট কংক্রিট ব্লক দিয়ে কাজ শুরু করেন। একটি সাধারণ, সহজলভ্য নির্মাণ সামগ্রী হিসেবে, এটি একটি মডুলার উপাদান হিসেবে তার কাছে আকর্ষণীয় ছিল যার সাহায্যে বৃহৎ আকারের বহিরঙ্গন কাঠামো তৈরি করা যায়। পিরামিড (মুনস্টার) জার্মানির একটি গুরুত্বপূর্ণ দশবার্ষিক প্রদর্শনী, স্কাল্পতুর প্রজেক্ট মুনস্টারের জন্য মূলত একটি বোটানিক্যাল গার্ডেনে স্থাপিত হয়েছিল। শিল্পী প্রথম এই ধরণের রূপ - ক্রমশ হ্রাসপ্রাপ্ত প্রস্থের অনুভূমিক ধাপ - নিয়ে আলোচনা করেছিলেন ১৯৬৬ সালে "জিগুরাটস" শিরোনামের একটি প্রবন্ধে। বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে কাঠামোটি একটি ধাপযুক্ত পিরামিড বা অর্ধ-ঘনক হিসাবে প্রকাশিত হয়, যা লেউইটের কাজে স্থাপত্য এবং ভাস্কর্যের মিলনের ইঙ্গিত দেয়।

তারার, 1989-90
অ্যালুমিনিয়াম আঁকা
তারকা (১০ পয়েন্টেড); ৪'১" x ৩'৫" x ৩'৫"; লেউইট কালেকশন, চেস্টার, সিটি
তারকা (১০ পয়েন্টেড); ৩'১১" x ৪'২" x ৪'২"; লেউইট কালেকশন, চেস্টার, সিটি
তারকা (১০ পয়েন্টেড); ৩'১১" x ৪'২" x ৪'২"; লেউইট কালেকশন, চেস্টার, সিটি
তারকা (১০ পয়েন্টেড); ৩'১১” x ৪' x ৪'; লেউইট কালেকশন, চেস্টার, সিটি
তারকা (১০ পয়েন্টেড); ৪'১″ x ৪' x ৪'; সৌজন্যে দ্য পেস গ্যালারি, নিউ ইয়র্ক
লেউইট তারাটিকে জ্যামিতিক মোটিফ হিসেবে প্রিন্ট, দেয়ালের অঙ্কনে এবং এখানে ধারাবাহিক কাঠামোর একটি সেট হিসেবে ব্যবহার করেছেন। তিন-বিন্দু থেকে দশ-বিন্দু তারকা পর্যন্ত অগ্রসর হয়ে (এই ইনস্টলেশনে পাঁচটি উদাহরণ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে), প্রতিটি কাঠামো ভিত্তি থেকে একটি শঙ্কুযুক্ত প্রক্ষেপণের একটি ক্রস-সেকশন উপস্থাপন করে। এইভাবে, লেউইট তার প্রধান ভাস্কর্যগত উদ্বেগগুলির মধ্যে একটি নিয়ে কাজ করেছেন: কীভাবে একটি দ্বি-মাত্রিক আকৃতিকে ত্রি-মাত্রিক আকারে উপস্থাপন করা যায়।

জটিল ফর্ম, 1990
অ্যালুমিনিয়াম আঁকা
জটিল ফর্ম MH 7; ১০′ x ৪′ x ৩′; লেউইট কালেকশন, চেস্টার, সিটি
জটিল ফর্ম MH 17; ১০′ x ৪′ x ৩′; লেউইট কালেকশন, চেস্টার, সিটি
১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে লেউইট অনিয়মিত কাঠামো তৈরিতে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। জটিল ফর্ম, শিল্পী একটি দ্বিমাত্রিক বহুভুজ তৈরি করেছেন এবং এর মধ্যে বিভিন্ন স্থানে বিন্দু স্থাপন করেছেন। আকৃতিটি ত্রিমাত্রিক রূপে প্রক্ষেপিত হওয়ার সাথে সাথে, সেই অভ্যন্তরীণ বিন্দুগুলি বিভিন্ন উচ্চতায় মহাকাশে উন্নীত হয়। উঁচু বিন্দুগুলি বস্তুর বহুমুখী পৃষ্ঠের সীমগুলিকে নির্দেশ করে। জটিল ফর্ম লেউইটের কাঠামোগত শব্দভাণ্ডারে অনিয়মের পরিচয় করিয়ে দিন—একটি ধারণা যা আরও অন্বেষণ করা হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, স্প্লোচ ১৫, ১৯৮৭, এই প্রদর্শনীতে।

টাওয়ার (কলম্বাস), 1990
কংক্রিট ব্লক; ২৬'৪" x ১০'৮" x ১০'৮"; দ্য ওভিটজ ফ্যামিলি কালেকশন, লস অ্যাঞ্জেলেস
১৯৯০ সাল থেকে, লেউইট কংক্রিট ব্লক ব্যবহার করে টাওয়ারটি নির্মাণের জন্য একাধিক বৈচিত্র্যের পরিকল্পনা করেছিলেন। টাওয়ার (কলম্বাস) আটটি অংশের মধ্য দিয়ে একটি সরল জ্যামিতিক অগ্রগতি উপস্থাপন করা হয়েছে যা প্রস্থ এবং উচ্চতায় নিয়মিতভাবে পরিবর্তিত হয়। এটি ভিত্তির আটটি অনুভূমিক ব্লক দিয়ে শুরু হয়, উপরে আটটি উল্লম্ব ব্লকে পৌঁছানোর সাথে সাথে প্রস্থ হ্রাস পায়। এই মার্জিত ভাস্কর্যের রূপটি ক্লাসিক ম্যানহাটনের আকাশচুম্বী ভবনগুলিতে ক্রমবর্ধমান বিপত্তির ব্যবহারের কথা তুলে ধরে, যা লেউইটের শৈল্পিক অনুশীলনের জন্য স্থাপত্যের তাৎপর্য তুলে ধরে।

এক x দুই অর্ধেক বন্ধ, 1991
রঙ করা অ্যালুমিনিয়াম; ১০′ x ১০′ x ৭'৮″; প্রাইভেট কালেকশন, নিউ ইয়র্ক
তার কর্মজীবন জুড়ে, লেউইট প্রায়শই একটি নতুন পদ্ধতির সাথে পূর্ববর্তী কাজে ফিরে আসতেন। ১৯৬৯ সালে তিনি প্রথম তৈরি করা বৃহৎ মডুলার কিউবটিই ১৯৯১ সালের এই কাঠামোর মৌলিক উপাদান। এক x দুই অর্ধেক বন্ধ এই পদ্ধতিটি অর্ধ-অফ টুকরোগুলির একটি গ্রুপের অন্তর্গত যেখানে ঘনকগুলি সারিবদ্ধ না হয়ে তাদের পাশের মাঝখানে সংযুক্ত থাকে। এই পদ্ধতিটি কাঠামোগত এবং দৃশ্যমান জটিলতা বৃদ্ধির অনুমতি দেয় এবং একই সাথে অসামঞ্জস্যের একটি উপাদানও প্রবর্তন করে।

স্প্লোচ ১৫, 2005
ফাইবারগ্লাসের উপর অ্যাক্রিলিক; ১২′ x ৮'৪″ x ৬'৮″; লেউইট কালেকশন, চেস্টার, সিটি
জৈব রূপ এবং উজ্জ্বল রঙ স্প্লোচ ১৫ লেউইটের আইকনিক সাদা মডুলার কাঠামোর সাথে একটি অসাধারণ বৈপরীত্য তৈরি করে। তবুও, ফর্ম এবং রঙের বন্টনটি একটি দ্বি-মাত্রিক ভিত্তি থেকে প্রক্ষেপণের একটি সাধারণ লেউইটিয়ান সিস্টেমের মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছিল। প্রথমে, শিল্পী কাঠামোর পদচিহ্ন হিসাবে একটি অত্যন্ত অনিয়মিত, অদ্ভুত রূপরেখা আঁকেন। তারপরে তিনি রঙের জন্য সেই রূপরেখার মধ্যে একটি খণ্ডিত পরিকল্পনা এবং উচ্চতার জন্য দ্বিতীয় পরিকল্পনা তৈরি করেন। ত্রিমাত্রিক কম্পিউটার মডেলিং সফ্টওয়্যার ব্যবহার করে, তার ব্রুকলিন ফ্যাব্রিকেটর কাজটি তৈরি করেন। ফলস্বরূপ উচ্ছ্বসিত ফর্ম হল রঙ এবং উচ্চতার এই দুটি সিস্টেমের মিলনের আশ্চর্যজনক ফলাফল।

জ্যামিতিক কাঠামো খুলুন, 2006
রঙ করা কাঠ; ৬' x ৫'৮" x ৪'৯"; লেউইট কালেকশন, চেস্টার, সিটি

মিনিমালিজম এবং কনসেপচুয়ালিজমের আন্দোলনের একজন নেতা, সল লেউইটের কাজ আলোকচিত্র থেকে শুরু করে কাগজের কাজ এবং দেয়ালের অঙ্কন পর্যন্ত বিস্তৃত, এবং ত্রিমাত্রিক কাঠামো অন্তর্ভুক্ত করে যা পিরামিড এবং কিউবের মতো বিভিন্ন জ্যামিতিক রূপ অন্বেষণ করে। তার কাজ বিশ্বজুড়ে শত শত জাদুঘর এবং গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে তার প্রথম রেট্রোস্পেক্টিভ, যা ১৯৭৮-৭৯ সালে নিউ ইয়র্ক সিটির মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছিল এবং MASS MoCA-তে বর্তমান দীর্ঘমেয়াদী প্রদর্শনী (সল লেউইট: একটি দেয়াল অঙ্কনের পূর্ববর্তী চিত্র) এবং Dia:Beacon (সল লেউইট: অঙ্কন সিরিজ…)। তার কাজ লন্ডনের টেট মডার্ন; আমস্টারডামের স্টেডেলিজক ভ্যান অ্যাবেমিউসিয়াম; প্যারিসের সেন্টার জর্জেস পম্পিডু, মিউসি ন্যাশনাল ডি'আর্ট মডার্ন; ক্যানবেরা, অস্ট্রেলিয়ান ন্যাশনাল গ্যালারি; নিউ ইয়র্কের সলোমন আর. গুগেনহেইম মিউজিয়াম; নিউ ইয়র্কের মডার্ন আর্ট মিউজিয়াম; নিউ ইয়র্কের ডিয়া:বিকন; ওয়াশিংটন, ডিসি-র ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট; এবং ওয়াশিংটন, ডিসি-র হিরশহর্ন মিউজিয়াম অ্যান্ড স্কাল্পচার গার্ডেনের সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। লেউইট ২০০৭ সালে ৭৮ বছর বয়সে নিউ ইয়র্ক সিটিতে মারা যান।