গৃহতলস্থ দরজা

Tর‍্যাপডোর ইথান ব্রেকেনরিজ, মার্থা ফ্রিডম্যান এবং সারা গ্রিনবার্গার র‍্যাফার্টির নতুন কমিশন এবং ফ্রান্সিস কেপের সাম্প্রতিক কাজগুলি এখানে তুলে ধরা হয়েছে। যেসব স্বীকৃত বস্তুর বৈশিষ্ট্য অতিরঞ্জিত বা পরিবর্তিত, সেগুলো ব্যবহার করে বা উল্লেখ করে শিল্পীরা তাদের কাজের মধ্যে রূপান্তরকে একটি ভৌত ​​অবস্থা হিসেবে প্রকাশ করেন। এই শিল্পীরা এমন কাজগুলিতে রূপান্তর বা রূপান্তরের একটি ব্যাপক অনুভূতি প্রকাশ করেন যা চেহারা পরিবর্তন, চলমান, অদৃশ্য হয়ে যাওয়া বা গলে যাওয়া বলে মনে হয়। প্রতিটি ক্ষেত্রেই, অপ্রত্যাশিততার একটি উপাদান রয়েছে, জিনিসগুলিকে আনন্দের সাথে অস্বাভাবিকভাবে প্রদর্শিত হচ্ছে; যেন দর্শক একটি পোর্টালের মধ্য দিয়ে গেছে এবং কোনও ধরণের ধারণাগত আশ্চর্যভূমিতে প্রবেশ করেছে। তাদের নিজস্ব উপায়ে, এই শিল্পীরা দৈনন্দিন বস্তু এবং ঘটনাগুলি দেখার নতুন উপায় নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছেন, পরিবর্তন এবং উদ্ভাবনের চেতনাকে জোরদার করছেন যা মেট্রোটেক সেন্টারের ডাউনটাউন ব্রুকলিন অবস্থানের বৈশিষ্ট্য - এমন একটি অঞ্চল যা গত দশকে উচ্চারিত বৃদ্ধি এবং রূপান্তরের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছে।

ইথান ব্রেকেনরিজ, আমি ঠিক আছি - তুমি ঠিক আছো।
আমি ঠিক আছি - তুমি ঠিক আছো।ইথান ব্রেকেনরিজ (জন্ম ১৯৭৭, ম্যাডিসন, WI) কর্তৃক একটি নতুন কমিশন, হল ১০০টি স্ট্যান্ডার্ড, কার্যকরী আসবাবপত্রের পুতুল দিয়ে তৈরি একটি ভাস্কর্য, যা একে অপরের উপরে ১৬ ফুট উচ্চতায় স্তূপ করা হয়েছে। সাধারণত ভারী জিনিসপত্র পরিবহনের জন্য ব্যবহৃত হয়, পুতুলগুলি প্রায়শই এক স্থান থেকে অন্য স্থানে কিছু স্থানান্তরের আগে বা পরে জোড়ায় বা দলে স্তূপীকৃত হয় এবং কাজের অগ্রগতির অনুভূতি দেয়। ব্রেকেনরিজ এই সাধারণ ঘটনাটিকে অযৌক্তিকতার একটি অবস্থা হিসাবে অতিরঞ্জিত করেছেন, যার ফলে স্তূপের উচ্চতা বৃদ্ধি এবং আপাতদৃষ্টিতে অসম্ভব বলে মনে হয়, যা ব্যবহারিক কিছুকে একটি অসম্ভব কীর্তির মধ্যে পরিণত করে। যদিও স্থিতিশীল থাকার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, পুতুলগুলি অনিশ্চিতভাবে বিশ্রাম নিচ্ছে বলে মনে হচ্ছে, যেন পুরো কাঠামোটি যেকোনো মুহূর্তে ভেঙে পড়তে পারে। এই কাজে, ব্রেকেনরিজ মার্সেল ডুচাম্প এবং সেই শিল্পীদের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়েছেন যারা দৈনন্দিন জিনিসপত্রের সাথে কাজ করে এবং সেগুলিকে অকার্যকর শিল্পকর্মে রূপান্তরিত করে তার পদাঙ্ক অনুসরণ করেছেন, পাশাপাশি কনস্টান্টিন ব্রাঙ্কুসির উল্লেখ করেছেন। অন্তহীন কলাম এবং মিনিমালিস্ট যাদের কাজের মধ্যে রয়েছে ভাস্কর্যের বিন্যাসে পৃথক অংশের পুনরাবৃত্তি, যেমন ডোনাল্ড জুড এবং তার উল্লম্ব স্ট্যাক। মেট্রোটেক কমন্সের একটি বসার জায়গায় অবস্থিত, আমি ঠিক আছি - তুমি ঠিক আছো। এটি একটি নাগরিক স্মৃতিস্তম্ভ বা পাবলিক চিহ্নের মতো একটি মূর্তিযুক্ত স্তম্ভ হিসাবে দেখা যায়।

ফ্রান্সিস কেপ, মেইন স্ট্রিটে এবং নীল পিস
আর্ট স্কুলে পড়ার আগে, ফ্রান্সিস কেপ (জন্ম ১৯৫২, লিসবন, পর্তুগাল) একজন কাঠ খোদাইকারী হিসেবে প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন, যা তার কাজকে শক্তিশালী কারুশিল্প, ভাস্কর্য এবং স্থাপত্যের মিশ্রণের দিকে পরিচালিত করেছে। তার কাজগুলি, যা স্ট্যান্ডার্ড মিলড কাঠ দিয়ে তৈরি, অত্যন্ত সতর্কতার সাথে তৈরি করা হয়েছে এবং প্রায়শই কার্যকরী এবং স্থাপত্য উভয় উপাদানের উল্লেখ থাকে যা বিভিন্ন ধরণের রূপান্তরের মধ্য দিয়ে গেছে। কেপের দুটি স্বাধীনভাবে দাঁড়িয়ে থাকা কাজ, মেইন স্ট্রিটে এবং নীল পিস, মেট্রোটেক ওয়ানের লবিতে অবস্থিত। তার সমস্ত কাজের মতো, এই টুকরোগুলি শেকার ডিজাইনের সরলতার সাথে মিনিমালিস্ট ভাস্কর্যের চেহারাকে একত্রিত করে, যার ফলে ইতিহাস এবং আধুনিকতা মিশ্রিত আকর্ষণীয় কাঠামো তৈরি হয়। মেইন স্ট্রিটে এতে টেবিলের টুকরো এবং তাকের অংশ বলে মনে হচ্ছে এমন কিছু অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা ওয়েইনস্কোটিং এবং দেয়ালের কিছু অংশের সাথে মিশে আছে। একপাশ থেকে, নীল পিস মনে হচ্ছে এটি একটি একরঙা রঙ করা, মিনিমালিস্ট ভাস্কর্য, যেখানে অন্য দিকটি অসম্পূর্ণ কাঠ এবং একটি দরজা সহ একটি ছোট আলমারি দেখায়। প্রতিটি ক্ষেত্রে, স্থাপত্য উপাদানগুলিকে একসাথে ছেঁটে বা মিশ্রিত করা হয়, যা দর্শকদের ধারণা দেয় যে একটি ঘরের অংশগুলি একটি রূপান্তরের মধ্য দিয়ে গেছে, যখন বাস্তবে, এই প্রভাবটি কেবল উপাদানগুলি যেভাবে সাজানো হয়েছে তার দ্বারা তৈরি হয়।

মার্থা ফ্রিডম্যান, কেইকবিশেষ
মার্থা ফ্রিডম্যানের কাজ শিল্পীর সাধারণ জিনিসপত্রের, বিশেষ করে খাবারের ভাস্কর্য বৈশিষ্ট্যের প্রতি আকর্ষণ প্রকাশ করে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ফ্রিডম্যান (জন্ম: ১৯৭৫, ডেট্রয়েট, এমআই) তরমুজ, ডিম, ম্যাকারনি পাস্তা এবং সসেজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে ভাস্কর্য তৈরি করেছেন, প্রতিটি ক্ষেত্রেই মুদিখানার জিনিসপত্রের স্কেল রূপান্তরিত করেছেন বা এমনভাবে সাজিয়েছেন যা দর্শকদের তাদের আরও আনুষ্ঠানিক গুণাবলী অন্বেষণ করতে আমন্ত্রণ জানায়। মেট্রোটেক কমন্সের জন্য, ফ্রিডম্যান একটি পুরু পুকুরে ডুবে থাকা সাত ফুট লম্বা "ওয়াফেল" তৈরি করেছেন যা সিরাপের ইঙ্গিত দেয়। উল্লম্বভাবে সোজা হয়ে দাঁড়ালে, এটি গলে যাচ্ছে বা তৈরি হচ্ছে বলে মনে হচ্ছে এবং এর বর্ধিত স্কেল ফেনা, রজন এবং ধাতব নির্মাণের উত্থান, ফাটল এবং পৃষ্ঠের দিকে মনোযোগ আকর্ষণ করে। ফ্রিডম্যান বিশেষ করে গ্রিড প্যাটার্নে আগ্রহী, যা আধুনিকতার একটি প্রধান উপাদান যা ওয়াফেলের বৈশিষ্ট্যও। তদুপরি, ওয়াফেলগুলি ছাঁচে তৈরি করা হয়, ভাস্কর্য তৈরির একটি সাধারণ পদ্ধতি এবং এটি তিনি প্রায়শই তার কাজে ব্যবহার করেন। অ্যাগনেস মার্টিন এবং সল লেউইট সহ মিনিমালিস্টরা যেখানে তাদের শিল্পকর্মে পুনরাবৃত্তিমূলক বিন্যাস হিসেবে সূক্ষ্ম গ্রিড ব্যবহার করেছেন, সেখানে ফ্রিডম্যানের ওয়াফেল অসম্পূর্ণ, একটি "পাওয়া" গ্রিড হিসেবে কাজ করে এবং এটি করার মাধ্যমে, দৈনন্দিন জীবন এবং মানুষের ব্যবহারের একটি দিকের উল্লেখ করে।

সারা গ্রিনবার্গার রাফার্টি, হ্যারির পরে
সারা গ্রিনবার্গার র‍্যাফার্টি (জন্ম ১৯৭৮, শিকাগো, আইএল) তার কাজে পারফর্ম্যান্সের উপাদানগুলিকে একটি প্রধান বিষয় হিসেবে ব্যবহার করেন। মেট্রোটেক সেন্টারের জন্য, র‍্যাফার্টি তৈরি করেছেন হ্যারির পরে, সাত ফুট লম্বা একটি প্লেক্সিগ্লাস ট্যাঙ্ক যা খালি, ভিতরে একটি স্তূপে দড়ি এবং শিকল রেখে দেওয়া হয়েছে, যা এমন ধারণা দেয় যে একজন পালানোর শিল্পী অলৌকিকভাবে মুক্ত হয়েছেন। খালি পাত্রটি একটি কাল্পনিক পারফরম্যান্সের রেকর্ড হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছে, আবদ্ধ থেকে অবাধে অদৃশ্য রূপান্তরের একটি "স্মৃতিচিহ্ন"। গ্রিনবার্গার র‍্যাফার্টি তার কাজে হ্যারি হাউডিনির মতো মহান স্টান্ট শিল্পীদের প্রতি ইঙ্গিত করার এটিই প্রথম নয়। তিনি প্রায়শই তার শিল্পে ঐতিহাসিক পারফরম্যান্স এবং ভাউডেভিলের উল্লেখ করেন, যা ভিনটেজ নস্টালজিয়ার অনুভূতি তৈরি করে। ট্যাঙ্কটিতে নিজেই একটি আধুনিকতাবাদী ঘনকের ভাস্কর্যের গুণমান রয়েছে এবং এর স্বচ্ছ গুণমান একটি জাদুঘর প্রদর্শন ভিট্রিনের স্মরণ করিয়ে দেয় যা মানুষের স্কেল পূরণের জন্য উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করা হয়েছে।